那是我们的初恋,人类补完计划该如何继续

对少年来说幸运的是,这种中二的孤独感被很好的隐藏在了Evangelion和使徒之下,使得少年没有过早地执着于回味这种心理。而在更加成熟之后,绫波丽、明日香以及葛城美里再次模糊了孤独感的表现。直到现在,足够好好体会时,却又「Like Loneliness」,「喜欢孤独」或者说「似乎是处于孤独之中的吧」。

这个角色本质上她并不是一个人,整个动画的过程是她找到自己存在的价值最终成为一个人(第二个凌波丽,其他两个出场时间短暂).因此,她没有其他角色那样的挣扎和矛盾,自始自终她唯一的问题就是自己为何存在,当找到时也是其生命结束之时。

    还是很熟悉的那颗蓝色的巨月,丽纤细的手指,一圈圈的划着透明的涟漪,谁都不知她在想什么,此时此刻的她,仅仅实在月色中旋转吗,不知道,连她都不知道她的心,所以皓月,依然还是那颗皓月。
    
     平静中一股躁动,十年了,十年后,这个蓝色的身影,依然让人依恋不已,仿佛黎明中,第一缕晓霞,有诉不尽的衷肠。她什么都没有说,却已经足够表达她的心。

在A.T.Field维持着个体形态时,也就形成了人与人之间的心之壁,那若「人类补完计划」是以丧失个体形态回归L.C.L之海为代价时,你是否还是愿意继续这一看似伟大令人类获得新生的计划呢?这注定是个悲伤的故事,在补完开始时,会拥抱着你的爱,一切的形态融为L.C.L之海。在真切地拥有一切时,孤独和不理解又会一直伤害少年的心。就像在日语中的「彼女」,对于少年来说,永远像在海的彼岸一样,触不可及。就像即时在碇真嗣拧开插入栓呼唤着绫波丽时,丽的脑海里也是将司令的模样重叠在了真嗣的面孔上,向他露出了微笑。就像葛城美里是在利用真嗣,是在可怜真嗣,是在疼爱真嗣,以及在EOE中将十字架交给真嗣后给予了最坚强和勇敢的吻「That’s an adult kiss. Let’s do the rest when you come back.」。就像现在对这部动画越来越复杂的剧设人情的解读,也许远远超出了庵野秀明自己最初私密的小故事。人与人之间的存在就是如此。因此,无论在什么年纪看EVA时,总是能够体会到一种后来被称为中二的孤独感。

二.傲娇鼻祖明日香

    看到一篇文章说到,eva带给我们的是一种创新,一种独特,现在的确很多动漫都加入了宗教,历史,或科学元素,但没有哪个能像eva一样带给我们如此巨大的震惊,如此强烈的渴望,如此长久的回味。尽管跟现在的动话比起来,历史中的eva的确有种陈旧感,但那只是历史的粉刷。其他的动漫只会在时间里流逝。只要eva依然在我们的动漫时间里留有一片空间,让我们不断的去追忆跟eva一起的日子。
    
     Eva就像是我们初恋一样,在逐渐成熟的心智里,留藏着的一片冰纯。在我们还没接触残酷的世界的时候,在我们依然年少的时候,eva就用疼痛的方式,教会我们长大,让我们的心勇于接受绝望中的阳光。当然,我们不能明白这残酷的一切。在经历过现实的洗礼后,才发现eva从来都是希望我们能更加勇敢更加坚强的面对自己的感情,自己的懦弱,自己的希望。

PS:基于新世纪福音战士TV版,以及可以被视为TV总结以及终结篇的剧场版「Death and Rebirth」「The End of Evangelion」。

如果说疾病、灾祸、战争和生老病死是神对人类肉体的惩罚,孤独则是精神上永恒的伤痛。本动画的另一条重要剧情线“人类补完计划”即是补完人类精神上的孤独,消灭人与人之间的隔阂。动画里父子间、母女间、恋人间、朋友间的隔阂,也在分分钟提醒着
你我,大家都在中枪。往小了说,这是在影射日本的御宅族或者说全世界的死宅们,往大了说,这种心灵上的孤独,全人类皆有之。很遗憾,片中那邪教般的神秘议会组织实施的疯狂计划不可取,让所有人类回归源头成为一个整体固然能够消灭个体间的隔阂,但是没有了个体,那还是人吗?人之所以为人,就是每个个体的独一无二,有着自己的灵魂和思想(对不起,我是唯心主义者,唯物主义者我很抱歉)。

     丽在模糊的记忆中,寻找一点点微弱的,有关与爱的信息 。明日香则希望自己能更加坚强,在孤独中得到爱。葛城在加持怀里回念着父亲的爱。真嗣这个自闭的小男孩,却没有发现,自己是被母亲深深的爱着的。即使是自私得利用赤木母女的碇司令,却是为了能再次见到亡妻,如此专横的一心一意,在责备他的狠心的同时,又不由得心软下来。他所做的一切,都是为了实现碇唯的梦想。碇唯是个聪明的女人,她挑选的男人是又怎么会有错呢?只是这个男人实在没法给人好感,话已经不多了,说出口的有尽让人误会。
  
    虽然eva血腥,暴力,残暴,但其主旨却还是深深的寻找消失是内心深处的爱,人补计划,就是在疼痛中紧紧的抓住对爱的执着。肯定自我,认识自我,可惜经费不足,那些只有独白的片段有粗制滥造,节约费用的嫌疑,导致结尾伤害了大家的心神。

希望无论多久之后,忘记了碇真嗣初次在巨大的初号机下见到绫波丽的画面,忘记了明日香操作着威风凛凛的二号机从军舰上一跃而起的英姿,忘记了零号机带着炸弹冲向力天使的绝望,但是想到每次绫波丽离开时冷漠又温柔的「Sayonara」,就会知道「我只是想回来见大家一面」。

对最近70年的日本人来说,战败是他们永远挥之不去的阴影。

    Eva的每次回归都那么的让人激动心弦,理由很简单,应为那是我们曾经深爱过的eva,无论时光如何变迁,它都是我们心头的一缕青幽的月光,一丝记挂,一丝哀痛。在我们这一代的共同回忆里,像初恋一般的存在。

当问起你究竟看了什么时,直接说出一位中二少年成长的历程总觉得不能承担这个混沌的背设,包含着死海文书,亚当和莉莉丝,以及当初第一次观摩听到贝多芬庞大的第九交响曲,第二次观摩初号机捏住渚薰的身体,画面无限定格,化为最终教条Terminal Dogma内L.C.L.之海上的一圈波纹,以及一次又一次观摩时所带来的震撼。于是,还是在陷入思考时,却已经不知道具体应该回答一些什么。

天堂的破灭

     那颗很大很大的,在水中的月亮,充满憧憬,是一遍又遍安静的梦。
     
     想一副凌波在月中游荡的壁纸,找来找去都找不着,结果用的是薰抱着黑猫的那一张。本人觉得凌波丽独有一直令空间变得空灵的幽远的特质。水和光明明就是充满希望和活力的物质,唯独在她身上却是那么的孤单。
  
    十年后再会看,在百度知道的配合下,如果谜都差不多了解七七八八。无法否认,新带给自己的真的太多太多,当时没办法明了真嗣内心痛苦的呼喊。被它迷一般的迷紧紧的吸引住,宗教仪式,生物进化,物理知识,如此庞大的背景,让人不禁佩服秀大叔的智慧,同时又埋怨他乱七八糟的谜团。

艺术品一旦创作出来,就将一切携带着作者的私人情感,转变成了所有人所有物。后人不断的补完整个故事的前因后果,以及剧场版和新剧场版的出现,使得原本中二少年的心路历程,变得宏大无比,变得关乎人,生命,心灵,美与丑。其实当对动画的情节记忆变得模糊的时候,当你再回想起屋岛作战的前夕,绫波丽拿着司令的眼镜进入零号机前,在月光背面留下了最美丽温柔和冷漠的背影「Sayonara」。原来发现,这都是庵野秀明告诉我们他自己的秘密。

人类补完该如何继续?每个人尽量接纳其他个体而不是人为地排斥,多去倾听理解别人的心声回以温暖的答复,两句简单的话不仅对死宅有用,对所有人都有用。

     初恋归来能不激动吗?

明日香这个角色非常有代表性,更有一大批宅男想要找这样的女朋友。现实里多的是不分男女,以女性居多。她用表面上的开朗外向甚至霸道攻击性掩盖其内心的脆弱和无助,通过外界的认同来找寻自己存在的价值,那个对她的认同便是她活着的意义。在动画里造成她如此的原因是幼时母亲忙工作无暇关心她,后来母亲精神失常又彻底失去母爱,努力证明自己却目睹母亲自杀,父亲不爱她勾搭上了母亲的医生,继母明明不喜欢她却又装作很关心她,于是我们听到了她那句著名的对白:我不需要任何人,我自己就能很好地活着。在现实里造成这种傲娇的原因除了被人忽视无人关心之外(你科太多人中枪),还有弗洛伊德理论中提及的口唇期性格,只关注自己的需求,无视别人的需求。明日香还表现出了弗洛伊德理论中的肛门期性格,她的控制欲望很强。

葛城美里对真嗣的母爱、姐姐的爱都很容易理解,一个女人收养无家可归的14岁男孩必然会展现自己关心爱护的一面,恋人的爱又是怎么回事呢?“我不会对他下手的”这句开头的玩笑话恰恰暴露了葛城美里内心最本质的东西,如果你心里没有想一个东西,是
绝对不会拿来开玩笑的。最开始葛城美里只是一个孤独寂寞的女人,与真嗣这样14岁的男孩发生性,似乎除了被说成吃嫩草,其他也并没有什么。葛城美里与明日香最大的不同,虽然她也有自己的不幸,但是并没有像明日香那样否定隔绝整个世界,她试图理解自己的不幸,试图改变那些让自己痛苦的东西,3年不说话更像是在内心挣扎该如何更好地面对这个世界面对未来。她是一个接受这个世界,希望别人来理解自己,也愿意去理解别人的人。可是一次次的尝试,也只能是“每次努力之后一场空,只有小小的改善” ,她对人与人之间没有隔阂的方式做了让步: 既然心灵上的完全理解做不到,那身体上的融合与快乐还是可以做到的。这就是为什么葛城美里与其他人交往的首先手段是性的原因,性是她了解别人的桥梁,性是她获得快乐和带给别人快乐的方式。大学时与加成在公寓一个星期不下床,凌波丽死后真嗣痛苦万分葛城美里试图安慰他的手段是要与他做爱,都是这个原因。我理解这样详细的原因是,这也是我的方式。

从动漫开始

我们每个人的成长过程就是在本我、自我、超我之间找到平衡点,成为一个健康的人。心理学的好处是可以让个体了解自己,了解那些对自己有负面作用的东西,更好地找到平衡点。还是以男女谈恋爱感情为例,很多女生想要的是一个对自己无微不至照顾满足自己各种要求的男生,即使是不合理的要求。有些男生就竭尽所能满足女生的这个期待,因为这样可以得到回报。但这不是成熟的关系模式,去满足别人的期待得到的回报终有一天会失去吸引力,真实的自我被隐藏起来机会来临时爆发,关系就走到了尽头。卧薪藏胆做10年备胎就为了有一天女神眷顾自己,等真有那一天会发现出发点就是个错误。真正发自内心爱一个人,是要自己的超我帮助那个人完善自己,在这过程里也完善自己。两个残缺的人,残缺的模式,不会有爱。

日本漫画和动画产业的发达和影响力,丝毫不弱于美国的好莱坞。与其他国家动画低龄 化的风格相比,比如00后耳熟能详的“喜羊羊与灰太狼”和80后童年记忆“变形金刚”, 日本动漫的受众绝对是“成人向”,想歪的自己去面壁。无论是50年代的“铁臂阿童木 ”,还是2000年后的一些经典作品“十二国记”、“钢之炼金师”,这些动画里都或多或少包含着对现实社会的反思和思考,或者直接说对日本社会的反思和思考。宫崎骏的作品只要有机会就流露出反战思想,很多动画里总是要有一个邪恶的政府或势力集团
,人民受苦,这些都是战败的反思。当然也暴露了日本人地理上小国的思维局限,几个人或者一个势力集团就能操纵一个国家在你我看来是那么的幼稚。

一. 三无少女鼻祖凌波丽

圣经新约载:亚当和夏娃受到撒旦的蛊惑吞下禁果而后被赶出伊甸园,在世上承受疾病、灾祸、战争和生老病死的惩罚。90年代的经济衰退,邪教滋生,还有轰动一时的毒气案,不谋而合。本动画及其剧场版围绕一个宗教预言展开,与上述新约有关系却又没关系。采用的是旧约也就是犹太教内容,旧约里人类之母不是夏娃而是lilith。几个偏执狂,一个神秘机构,一个神秘议会在一起制订了脑洞大开的“拯救人类的科学计划”,日本人的政治想象力确实一般。

本我比较简单,每个人的本我都大致差不多:吃饭,睡觉,性,这些满足生物生存必要的条件。要注意的是,有些人因为受到教育的影响,压抑自己的本我,压抑本能,与压抑自我结合在一起,造成的破坏力和伤害更大。在动画里真嗣的本我就是要与美里,与明日香,与凌波丽发生性,而实质上与凌波丽发生性在片尾时是完成了的。

如何补完?

引用结束

以剧中男主角和三个女主角的故事分别叙述。开始之前,普及一下弗洛伊德的精神分析理论:

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