谁来抑制人性中异己的力量,没有希望的人类和

说剧情改得大的那位到底有没有看过原作,人设变了而已。原作画风本来也很棒的,不过现在要保证收视(特别是初看人群中)改画风也是正确的选择,不过还是亲耳听到过有人说动画版画风难看,不看剧情的“小学生”真是不能交流。 这次的片头片尾有很多非议,有人觉得很差有人觉得好听(这里不提BGM)。我是站褒奖派的,OP的电音和ED的抒情风格完全不同给听觉上很大落差,会有“不在一个画风”的违和感,但其实纵观整部作品,其中也是各种矛盾在碰撞,战斗中刀刃碰撞之后不管留下的是寄生兽的尸体还是人类被撕裂的残害都会给新一带来很大的失落感。这也是OP激烈过后,ED给我们带来沉静和思考的时间。

看到新一和米奇出现在电子屏幕上,心里很有些感慨:寄生兽终于TV化了,虽然为了适应市场而做了一些可以理解的调整,但依然并没有降低剧情本身的质量。很高兴终于可以看到这一部堪称完美的漫画作品将于新的时代为更多的人所知,可同时也有些唏嘘——不知道下一次能看到这么优秀的故事是在何时。

第一次看寄生兽是在小学三四年级,大概是97年-98年左右。在老家商场的图书专柜无意间看到的,当时翻了几页就受不了了,尽管之前看过很多血腥漫画,但是从没看过寄生兽这种用如此冷峻的笔法描绘普通人的身体被肢解的作品。实在受不了,当天看到家里烧的肉都恶心。
也正是因为如此,寄生兽在我心里留下了不可磨灭的印象。
真正完完整整将其看完,是在高中时候,当时的口味已经完全接受了寄生兽的血腥,所以怀着期待的心情打开,作品也没有辜负我的期待,一口气看完的感觉真爽。
看完以后第一印象是让我想起了从前有一期《科幻世界》介绍《异形4》的一句话:科学战胜了死亡,谁来对抗人性中异己的力量!
我要将这句话改改:“生存战胜了死亡,谁来抑制人性中异己的力量!”
新一和米奇的关系,与《异形4》中瑞普利和新生异形的关系,有那么几分相似。
从物种的立场来看,新一也好、瑞普利也好,与他们身上寄生的、取下的东西是敌对的。
寄生兽要占据人的头颅,啃食人的血肉,即便是共生状态下的米奇,也试图尝试过离开新一的右手。我相信,在离开手臂的一刹那,它肯定产生过砍下新一脑袋取而代之的念头,毕竟它骨子眼里还是个食肉的怪物。
异形,更不用说,它的降生对于寄主来说就是末日。
命运使然,米奇并没有吞噬新一的脑袋,而是作为右手,偏安于寄主身体的一侧。
这种关系实际上并不符合——如果说存在造物主的话——造物主的安排,势不两立的两个物种就在这错误的生存方式中融合在一起,达成了一种微妙的共生关系。
这种共生让两者都发生了变化,米奇染上了人类的睡眠习性,而新一身上则多了几分不属于人类的兽性——或者说,是寄生兽的理性。
想起来很有意思,人类一方面自诩为理性的生物——没错,正是因为有了理性,人才能以超越自身动物性的视角看待世界,通过以理性为基础的逻辑,构建一套知识体系,组成一个有秩序的群体,凌驾于万物之上。但是,当米奇对着自己杀掉的寄生于野狗身上的同类,用同样理性的话语分析自己战胜的理由时候,新一害怕了。
“居然用看虫子的眼光看待自己的同类!”
同样,当新一将死去的小狗扔在垃圾桶内丢下一句“这只是狗的肉块”时,米奇也察觉到了一丝异样:
“狗一样的肉块,好像我从前说的话一样......”
寄生兽有理性,而在人眼中却是兽性,人有了这种理性,寄生兽反而不适应。
他们从对方身上看到了自己,但是都觉得格格不入。
哲学家们总是劝说人们要时常反思自己,但是,有多少人能够禁得住“反思”过程中对于自己的拷问甚至否定呢?
米奇和新一都不是哲学家,他们只是在日常生活以及后来与其他寄生兽的接触中体会到真切的感受,借用西方马克思主义的经典概念,就是“异化”。
抛开冗繁的解释,“异化”的真切的感觉就是:“总觉得哪里不对劲?”
原本如此,或本来应该如是,但到头来面目全非。
米奇是这样,新一是这样,人类是这样,寄生兽也是这样。
在故事前期,展现给我们的是一个惊悚的世界:寄生兽们悄悄地潜入到人类的身体,在阴暗处静候上门的食物——人类,人类只有在不明真相的状况下,成为他们口中的食物。
但是到了中期,情况发生了变化,意识到寄生兽存在的人类开始大举反抗,此时的寄生兽们躲藏在人群中,一个挨着一个接受检查,发现一个,补上一枪。
政府大楼的那段搜捕,让我想起了纳粹德国挨家挨户搜查犹太人的场景。
强势的变成了弱势,弱势的又变成了强势,在这种立场的相互转化中,寄生兽和人,都开始不得不思考这种状况的意义。
总体的对立的,但是也存在着一些共生的同伴,而田村这样少有的寄生兽,因为孕育着人类的生命,也开始思考自己存在的意义,毕竟,寄生兽是吞噬人类,而不是孕育人类。
后藤这样的寄生兽则采取了终极的做法,寄生兽之间的相互融合,形成了一个强大的个体,但是却在人类制造的垃圾毒素侵害下彻底崩溃。所以田村才会说:“我们是很脆弱的。”
强大与脆弱、理性和兽性、共生与吞噬、冲突与和解,共同构成了这部作品的基调。

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