炼净人间的渣滓,所谓正义却是为非作歹

这部电影里最让我欣赏的是,昆汀对于节奏的把控,确切的说是他那有意为之的反情节设置,所谓反情节自然是与情节的顺其自然相对立,可其实顺其自然也只是观者的思维惯性或说基于传统的影片剧情发展脉络习惯的自以为是罢了,而作为“鬼才”的昆汀,那中逆向的或鬼怪的思维模式,总是会一次次给观者造成思维冲击。如,影片第四章节:多茉歌有个秘密,末处,马奎斯在一场淋漓尽致的推论后,本以为完全掌握了主动权,却被埋伏在地下室的多茉歌帮头目乔迪·多茉歌(查宁·塔图姆饰)一枪集中下部,倒地惨叫,面对这样的场景作为一个男性,我只想说“我X”。这种鬼怪的情节设置,也可以说是不正经的恶搞,然而,这样的笑点和痛点真是非这种不正经所不能达到;第五章节:四个旅客中,在多茉歌帮解决明妮杂货店店内事宜之后,乔·盖奇(迈克尔·马德森饰)独自走出门外,不慌不忙,拿起马车上的猎枪,沿着血迹找到那个侥幸还未死的男侍,并一枪爆头,血迹飞溅。整个过程,使用的背景音乐是《Now you are all alone》,那种轻慢舒缓的节奏,与杀人的场景构成鲜明的对峙,却恰好起到一种出奇的效果。这音乐反应的是杀人者的心态,而不是杀人的过程;又第六章节:黑人和白色地狱,潜藏地下室许久的乔迪终于从地下室伸出头来,本以为剧情在此会以乔迪为中心进入新的敌我对抗中,却不料被马奎斯直接一枪爆头,连个全身都没看见,就又跌回地下室去了。那意思就像是既然你那么喜欢呆在地下室,那就永远呆在那吧。想想真是可惜了查宁·塔图姆那张帅气的脸。而我也禁不住叫一声“what the fuck”,而后奉上自己的膝盖,这样的剧情翻转也只在昆汀的电影里能看得到吧。其次,同为第六章中,在黛西·多茉歌(詹妮弗·杰森·李饰)的利诱之下,马尼克斯在选边方面显得犹豫不决,一时让躺在床上无弹可使的马奎斯心悬一线,而正当马尼克斯终于义正言辞表示与黛西·多茉歌对立时,却突然来了一句,“I don't feel so good”,就晕死过去了,更是让卧床难移的马奎斯又经历了一番心理上折磨,处于被动的他,只能眼看着黛西斩断约翰的手,再把他和马尼克斯一一解决。

高举民主公平正义的人应该坚持法律至上,永不退缩。他们却把法律玩弄于鼓掌之中为所欲为洋洋得意。

这是一部伟大的电影,之所以说它伟大是因为它改变了一个国家的法律。电影引起了韩国整个国家的关注,正如当下的中国,性侵事件缕缕发生。当我们思考的时候,就很容易明白,性侵事件的发生在于权利的不平衡,儿童、学生、新实习生、新员工等弱势群体面对老师、电视台大佬、上层领导等等这些可以操控他们“未来前途”的前辈来说,他们的反抗意味着封住了前路,所以很多人选择了沉默。葡萄老师今天在这里并不想站在道德制高点上来批评别人,但是绝对的权利产生了绝对的腐败,在权利和威胁下,很多人变得肆无忌惮。基于“性恶论”的考虑,每个人都坏到极致,如果我们自己处在一个绝对权利的顶端,你可能就明白了,原来道德自律都是骗人的。 电影的开头是男主驱车赶往一座叫雾津的小城,沿途迷雾漫漫、阴气沉沉,为电影奠定了一个阴暗的基调,这时候男主撞死了一只动物,同时还有一位受到性侵的一个小男孩在铁轨上被撞死。修车的时候男主遇到了小徐,一个在人权维护中心工作的善良女生,这个女生将在后面起到很大作用。 男主作为一个新老师来到这里的聋哑学校,发现这里的学生死气沉沉,又找不出原因。在一天下楼走的时候,看见一个叫宥利的小女生坐在窗户上很危险,男主跑到楼上把她抱了下来,但是宥利很害怕、很挣扎,男主感到一点奇怪。然后宥利又拽着男主到了一间屋子面前,男主进到屋子才发现宿管阿姨正把妍斗这个小女生的头摁在洗衣机里虐待。男主救下妍斗,送到医院,然后打电话给小徐,让她来维护学生的人权。 在医院里,通过小徐和妍斗的沟通才知道她不仅仅是受到身体暴力,还有性侵。意识到问题严重性的男主和小徐联系到了首尔的记者,通过报道,抓住了校长弟兄俩和朴老师。 校长深耕雾津几十年,人脉触及到各个部门,从辩证律师到警察、教育部门都有人,使得案件很难有进展。面对确凿的事实,校长通过关系和宥利以及民秀的家人进行了协商解决。宥利和民秀的家人都很惨,要么监护人为老人,要么是脑子有问题,所以这个协商通过了。当民秀整理好证词准备在法庭上作证的时候,男主不得不告诉他,他奶奶已经通过协商原谅了校长他们,不需要再去作证了。民秀哭了,尽管聋哑人没办法发出清晰的声音,他还是“呜呜”地大声哭了,他还没有原谅,怎么就结束了呢?他弟弟的死就是朴老师的性侵所致,他不能原谅。 妍斗出庭作证成功的指出了犯人,作证结束后妍斗才想起来,她看到校长性侵宥利的时候,电视上在放着校长的画面。男主和小徐半夜跑到校长室搜到了录影带的证据,他们把录影带交给了己方律师,在开庭那天己方律师并没有把证据拿来,他被收买了。案子结束了,三个人分别被判为六个月、六个月、八个月,而且都是缓期。男主、小徐还有孩子们失落的沉默了,而校长、辩证律师他们欢呼了。 民秀接受不了这个审理,半夜的时候等到了刚在酒吧庆祝完的朴老师,他用刀捅到了他的肚子里,两人扭打到一块,民秀在铁轨上缠住了朴老师,火车疾驰而过,在那一刻他想到的是他的弟弟。 男主回到了首尔,小徐把孩子们接到了人权维护处居住,一切又都回归到了正常。 我们很难站在道德制高点上去批评别人,正如一些所谓的“公知们”,满口的公平民主、伸张正义,但也不是凭着自己掌握了一点话语权,去做那些见不得光的事吗。何况那些所谓的电视台大佬呢?这时候才发现所谓的“维权”是充满禁忌的,碰到了权利的高墙,你是没有资格发声的,而那些“公知们”也只能怪自己的权利太小。人非圣贤,置身事外,并不代表我们更好,谁能保证我们的思想是那么光明正大呢?但为了少一些人继续受害,我们应该有发声的权利,也应该为那些施暴者争取一个认错的机会。

群山一片,覆着皑皑的白雪,飞鸟过,去也无踪,雪云间,晴空半掩,倏而变,是茫茫风雪,聊无人烟。受难者的木雕被钉在十字架上,低偻的头颅落着厚厚的积雪,更显凄惨,这是茫茫雪地里唯一可见的人造物,象征着苦与难,罪与罚。远处有一黑影,渐近,是辆马车,马蹄噔噔,愈近愈显,马夫紧握缰绳,奋力鞭策,从十字架旁穿过,带过一阵飞雪。

“这个孩子,他叫民秀。他听不见声音,也开不了口。” “这个孩子,他叫民秀。他听不见声音,也开不了口。” “这个孩子,他叫民秀。他听不见声音,也开不了口。”

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片末,马奎斯和马尼克斯临死前,读了那份不知真假的林肯来信,林肯对马奎斯有说:“你的军事功绩,不仅仅是个人荣誉,对你的种族来说也同等重要,每次听到你的消息,我都很骄傲,我们仍然有很长的路要走,但只要手挽着手,我坚信我们一定会成功。。”想想这是昆汀的电影,竟让我不知作何理解为好。

残疾儿童是我们施以更多关爱的对象。他们却趁人之危犯下数次龌龊罪行死不悔改。

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《八恶人》是好莱坞鬼才昆汀·塔伦蒂诺的第八部作品,而所谓“鬼才”,或许有这一层意思,就是“鬼才知道他在想什么”,也算是大家对他的公认。这位“先生”因其怪异的创作才华,吸引着不可计数的影迷的注意,可是他产量小,不能适时满足影迷们的需求,不怪他的每一部新作品即将面世都能迎来众人的无限期待,而后是极力追捧,当然也有例外。这部影片开头字幕就打上了“the 8th film by Quentin Tarantino”, 当然他导演的作品不至八部,大概是没有把与其他导演合作的作品算在之内。可不管怎么说,这一部《八恶人》是货真价实的塔伦蒂诺氏作品,那些印象里的非线性叙事、绕口的对白及血腥的场面,这里都有,像标签一样刻在那里,像是说,这是我的货,“假一罚十”。

学校是我们启蒙教育的地方,寻知识之源,筑文化之巢,正人立人。而那里却成了人间熔炉,披着育人之皮行害人之事,社会对我们而言成为了更大的熔炉,披着法律的皮做违法之事。

说昆汀·塔伦蒂诺是“鬼才”,应是名副其实,他这样的才华,以及本持的创作态度,真使他的每一部作品都值得好好揣摩。犹记得,当初看《低俗小说》时那种抑制不住的激动心情,虽那些人年华已渐渐老去,然留存的经典总叫人念念不忘,亦由此认识昆汀,追看他的每一部电影,《落水狗》、《杀死比尔》,后来出的电影,也都是必看。《八恶人》又让我有种重回过去的感觉,等待不是虚废,还是那股味道,昆汀没有老去,他还在。

社会问题2:乡村歧视,都市人自矜,乡村人自轻。刻板印象和显而易见的社会分层,社会给予乡村更少关注,悲剧事件发生的风险往往更大。蟑螂恶虫喜欢看不见的地方暗中勾结苟且。

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