淡然处之,每一遍都有新收获

《盗贼同盟》:《11罗汉》 《暗战》 《顺流逆流》
  
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  文/闻道不群(269412554)
  
  
  系列类型片中的盗贼电影,在影迷心中自有一套娱乐法则,他们虽为贼,但凭着智慧和含金量极高的技术手段攻克一道又一道的难关,我们常常称他们为雅贼,同样属于反英雄电影,雅贼们在电闪雷鸣之间尽显华丽丽的技术盛宴,最终偷天换日,让人大呼过瘾。韩国《盗贼同盟》便是一部讲述团队协作的盗贼电影。
  
  
   本片再一次展现出韩国电影强烈的学习和借鉴能力,纵观全片不难看出,其中有《11罗汉》、《暗战》、《顺流逆流》等片的影响,借鉴归借鉴,然而人家拍出了优雅和贵族的气质,这点令人汗颜。这种类型的电影最大的难度在于群戏,给每个人一个表现的机会,团队协作有着很严密的分工,同时每个人都有其性格特点,朴澳门的智慧和布局,全妹妹的小算盘,口香糖酒不离身,波比的狡诈却奈何总是被人识破或抢尽先机,任达华扮演的陈哥是为地主之谊的一个演员,人物表演也可圈可点,这个人尽显了一个雅贼的逍遥气质,即便死也充满了浪漫的气息。百事是一位心中有故事的人,这使得她在整片中地位不输于有着极高人气的全妹妹,而李心洁扮演的卧底警官,同时也是一名开锁高手,这个人的核心背景是她有一名同样是开锁高手的盗贼父亲,而她的开锁技术是盗贼父亲所受,这便是编剧的第一要义,片中人物总是会有着令人感到意外的背景,其次人物的内心和感情都会有所交待,如詹姆帕诺暗恋全妹妹并最终为她做出了牺牲,这些人物的内心属性极大的左右着观众的喜、恶,也令观众为他们的命运走向左右牵挂,此外主要人物一般都会有一个强大的动机隐藏起来,就如朴澳门的复仇计划和陈哥牵涉其中的关系,从一开始都没有提及,影片便是在团队协作分工过程中一步步揭开朴澳门强大的心理动机,在寻常人看来偷宝物的终极目标是换成雪花花的钞票,这也是盗贼偷盗的意义,也是观众普遍认可且形成一种思维定势的观影习惯,然而电影就是要打破陈规打破习惯,让你的脑袋转不过弯,猜不出结局,这才是一场真正的智力比拼,骗得过我,算你赢,导演和观众又何尝不在比拼智力呢,于是当盗宝不为钞票的时候,那么其终极意义就变成了一场智力的长跑比赛,朴澳门强大的内心动机促使了故事有了最终的反转。尽管表面看来大家都是合作无间的关系,实则每个人心中都暗怀鬼胎,都在盘算则如何成为最后的赢家全身而退,骗过所有人,包括自己的合作伙伴,像变魔术一样让人瞠目结舌,这同样也是影片的魅力所在。
  
  
  这种电影中眼花缭乱的技术手段,同样也是观影一大乐趣,吊钢丝就不用说了,开锁乐趣才是关键所在,然而本片的开锁的那场戏却是少了许多悬念,没有派出扣人心弦的调度来,令人稍显遗憾。
  
  
  当然本片也少不了类型片中的动作戏,结局一场朴澳门单挑卫鸿手下的戏份,很显然是借鉴了徐克的《顺流逆流》中居民楼伍佰单挑昔日队友的那场戏,借助绳索在高楼之间晃荡,迅捷凌厉的空中打斗场面,拍出了好莱坞水准,不得不说韩国人的动作戏是拍得越来越顺当了。
  
  
  结局的反转,尽管弱化了复仇色彩,但最大的恶人得到了正义的宣判,同时也给这种反英雄电影一个皆大欢喜的结局。

其实第一次看这部电影是三月份的一个晚上,当时很迷金秀贤的星星,就想看看他以前拍过的剧,在pptv上无意看到了这部电影,当时晚上看到12点多,可是我觉得这个片子对我来说挺复杂,真的钻石假的钻石我根本分不清在谁手里,现在已经七月份了,又看了这部电影四五遍。每次都有新的看法与观点。可能第一次是冲着教授的脸去的,后来几次着重点各不相同。我觉得这个韩国电影还是比那些没有脑子的玛丽苏拍的好得多了。(仅个人观点,勿喷)

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期盼已久的《敦刻尔克Dunkirk》终于来了,揣着电影票步入影院的时候,脑袋里突然冒出一个问题,如果这部电影换成别人来拍会是怎样的?

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迈克尔.贝,估计这位大哥会把敦刻尔克全部重新炸一遍,而观众说不定会在轰隆隆中酣然入眠;

斯皮尔伯格,老爷子会不会拍成一部史诗巨片,然后中间穿插着几个小人物的悲欢离合?

李安,是继续聚焦个体在时代巨变中的变化还是会有更新的突破,更锐利的解析,其实我还是蛮期待李安会拍成什么样的作品,毕竟他从来都没有让自己失望过;

詹姆斯•卡梅隆,那必定是大场面,大制作加上外星人武器库般的新科技层出不穷,就是不知道制作方是否会被最后的账单吓昏过去;

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不过这次都不是他们,是克里斯托弗•诺兰,当前好莱坞中生代导演中可以把商业性和艺术性完美结合的个中翘楚之一,同时他也是最野心勃勃的那一个,至于为什么这样说,后面我会说原因。

关于影片的背景敦刻尔克,或者更准确的说敦刻尔克大撤退,这个第二次世界大战中最重要的转折点之一,浩如烟海的历史文献中已经有了各个角度的深度解析,包括后人看来难以理解但却永远不会有答案的诸多疑点,最著名的当属希特勒为什么命令德军停止进攻。没有敦刻尔克大撤退的成功,当然正名应该叫做“发电机行动”,就不会有那三十多万从德军炮火下抢救出来的生力军,在打仗还是主要靠人的二战,最后的胜利无疑要平添了许多未知数。

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不过和其他二战中重要的时刻相比,诸如偷袭珍珠港,诺曼底登陆,斯大林格勒保卫战等等,敦刻尔克这一历史上关键的一刻很少以独立的主角身份出现在大屏幕上,更多的是作为二战历史的一部分被介绍给观众。历史事件的重要性和有意无意被忽视的现状,无疑构成了一个绝佳的机会。

于是,克里斯托弗•诺兰出现了。

毫无疑问,影片拍得很好,对得起电影票。如果有机会去看IMAX,估计现场音响和视觉效果会更好,毕竟制作方也是不惜血本的满足了导演要求使用胶片IMAX进行拍摄的苛刻要求。

比起拍得好,诺兰把战争题材拍出了新意或许才是最值得称赞的地方。和同类型题材的传统制作手法比起来,多了很多新变化,也反映了导演的小心思。总体而言,影片以专心雕琢细节取胜,而非追求场面宏大;聚焦人性的复杂性,而非一昧渲染英雄主义;反映普通人在战争中的喜怒哀乐,而不仅仅是塑造大人物们的高大形象。

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除此以外,还有几处亮点,不得不说。

最明显的莫过于没有大明星助阵,最大牌的汤姆哈迪几乎全程带着面罩,连个脸部全景都没有,要不是事先知道有他出演,说不定会直接忽视。曾经合作八次之多的老戏骨迈克尔•凯恩更是压根儿没露面,只在空军指挥电台里面秀了一把标准的伦敦腔。

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不仅没有大明星,就算是参演的各位演员,台词也是少得可怜,汤姆•哈迪大概有十来句,或许更少吧,而且仅有的台词也有相当多的部分属于过渡性工具,并没有承载更多的剧情,所有的表现力全部压在了演员的肢体动作和表情变化上。

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