有一种人就像奢侈品,水准之上的韩国片

淡淡的节奏,没有多余的场面,两个多小时很快在观看中度过,故事虽然没有太多新意,但是太阳底下有新事吗?
导演和演员都不温不火,令人欲罢不能。

有克里斯托弗·诺兰的名字出现,就必然少不了话题和讨论。

  因为哥哥的离去,他所有的电影都仿佛成了绝唱,霸王别姬如此,春光乍泄也一样,不同的是人物。
  看到何宝荣很难不想到另一个人,他们可以很诱惑,可以对你很好,让你以为他们爱的很深,但他却不会停留下来,黎知道这是一场终会谢幕的演出,所以不敢表露他爱何宝荣有那么深那么深,怕被笑话,怕何宝荣更快的离开他,他只想两个人好好过日子,(病成咁仲要俾佢做嘢食,唔係爱係咩呀)但是何宝荣不同,他天生魅惑,不去证明自己的魅力就没了人生的价值,他要不断俘获新猎物,受伤后再回到黎耀辉家里疗伤,不断循环往复就是他最理想的生活,黎耀辉受够了这样兜兜转转,受够了召之即来挥之即去的日子即使再爱还是选择了离开,也许他的选择是对的,继续下去只有更多的伤害。
  张震的出现就像一道阳光照到黎耀辉的生活中,夏天于是过得很快,就连12月都很热,黎觉得他很像一个人,不是盲侠,是同样飘忽、无法安定下来的何宝荣,这二人一个颓废一个阳光,但却是黎耀辉消费不起的奢侈品,他们会爱他但不会留在他身边至死不渝,他能消费的是和他一样面对柴米油盐也不会闷的人吧,若真有那样一个人他会不会变成另一个何宝荣呢?
  不知道,爱情永远无法对等,爱的猛烈的都是现世得不到安稳的。如果他们一起老去这也就不会称之为一个故事了
  现实中有很多何宝荣,他们歌舞升平,声色犬马,生活在你的眼里、周围、心里,却不会是家里,他们爱的随性、狂放却自私、浅薄,他们口中的每一次从头来过都是真的,但平淡的生活却让他们抓狂,于是分分合合的戏码每天都在上演。。。

他身为《敦刻尔克》影片的导演、编剧、制片人(之一)这样三位一体的角色,驾驭着1.5亿美元的制作预算,保持着自己用胶片拍摄电影的习惯和对IMAX技术的喜爱,让他也成为了当今最强调音画效果呈现的创作者,但同时他又是非常抵触用电脑特效来完成画面内容的一个异类,为了追求真实的画面效果,他总是费尽心思进行实拍,不到万不得已的情况下,是不会使用电脑特效来帮助他实现自己的构想。简而言之,克里斯托弗·诺兰是一个为了电影艺术创作绝对不怕折腾和花钱的人。

他还是一个特别会用镜头说故事的人,翻看他的导演作品表,赫然陈列着不少风评颇高的作品:《星际穿越》、《盗梦空间》、《致命魔术》、《记忆碎片》、《黑暗骑士》三部曲系列等等。其中还不乏近些年的商业大制作位列其中,如果你有看过这些影片,你一定也会发现这些影片在叙事呈现和塑造人物方面,不会流于好莱坞惯有的套路,反而是会更曲折、更仔细、更耐心地挑逗观者心理,让你绝无可能轻易猜到故事的发展走向,还会一直留下各种悬念,让你一边瞪着银幕上的画面一边揪心不已,落入他为你准备好的欲罢不能的环境里。

对了解他的观众来说,克里斯托弗·诺兰最值得期待之处,是他不肯安于现状、力求推陈出新的创作态度,这不是嘴上说说而已的话,而是身体力行到作品中的实践,他除了《黑暗骑士》三部曲之外,都没有主导过续集电影作品,每一部影片,都讲述的是一个完整的故事,有始有终,当然开放式的结局,也被很多人津津乐道,引发出许多观者自己的见解。如今,他选择了第二次世界大战之中著名的“敦刻尔克大撤退”作为自己影片的故事基础。

关于“敦刻尔克大撤退”,我想我不应该在本文里大费周章去给大家科普了,还请大家亲自查阅相关资料。面对这样一个从头至尾也已经为人熟知、没有悬念的历史事件,诺兰导演又能有怎样的创新,是很多人所关心的,于我自己而言,我是有些费解。因为这段故事也不是第一次被搬上大银幕了,倘若只是想拍摄这样的历史事件,就容易落入纪录片的套路里,一切出现在镜头中的人和物都追求还原当时的现场情况,尽可能抹掉表演的痕迹,同时也很可能失去一部比较侧重剧情的电影里常有的戏剧冲突和情绪上的起伏变化。但如果只是想拍摄一部剧情为主的电影,尽管可以制造一些故事依附于大的时代背景和环境之下,可是遇上几乎没有悬念的开场和结局,以及本来也不怎么光彩的撤退行动的实质,让影片也很容易出现故事讲完后却让人觉得不够贴合真实、难以令人信服的质疑。

真是“行家一出手,就知有没有”。诺兰导演交出的作品,确确实实让我一扫之前的顾虑,还要啧啧称奇,为他的尝试创新的努力送上我由衷的赞美。

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