大师兄都长成大头娃娃了,战争中哪有赢家

在看这部电影之前,我对敦刻尔克大撤退唯一的印象就是James McAvoy的《赎罪》里那一段著名的长镜头,偌大的沙滩上,都是溃败而撤的军队,密密麻麻,浩浩荡荡,满目疮痍。
    关于这个历史事件,高中历史书上并没有描述,反而是浓墨重彩地刻画了四年后的诺曼底登陆,因此很多人对这次大撤退并不了解(历史老师:这真不能怪我)。当然了,大家都喜欢胜利的故事,溃败而逃这种不光彩的事,一点都不吸引人。但是正是这次大撤退,为英国保留了三十多万的兵力,为诺曼底登陆打下了基础。许多从敦刻尔克沙滩上劫后余生的士兵,在四年后的诺曼底最新踏上了德国的土地,并最终一雪前耻。因此这次大撤退的战略意义,是十分巨大的,并不能用简单的“不光彩”来形容。
    1、one week,one day,one hour
    诺兰的厉害,并不缺人来夸——毕竟是死忠粉手拉手可绕地球N圈的男人——他的镜头语言和剪辑(不过论剪辑我还是最服大卫芬奇)都是一流,我就不赘述了,重点说说这次的多线叙事。
本人看过诺兰的作品其实不多,无非是几个比较有名的,像《盗梦空间》、《星际穿越》、《致命魔术》等等。这次是我第一次看到他采用多线叙事的手法,当然如果他在其他作品用过了,那只能说我没看过。三条线,三段不同长度的时间,并列展现,并最终汇聚到一起,而丝毫不见混乱,可以说十分的干净利落。我个人是很喜欢多线叙事的,能把多线拼凑好、并最终多线合并而不乱,很考验导演的功力,因此我很喜欢《权利的游戏》,而个人认为多线做的最好的,是BBC的《疯城记》,在这里私心推荐给大家,是《9号秘事》的编剧哦。
    扯远了,言归正传。有人说这部电影拍得很悬疑,很盗梦,我是不同意的。镜头语言和叙事风格,的确很诺兰,但是你说这是悬疑?疑在哪里?悬倒是挺悬的,影片全程都处于一种焦虑而紧张的氛围,让观者时刻悬着心,忍不住为士兵们担心,快逃啊,敌军的飞机又来啦。这种氛围塑造,BGM功不可没。我记得有一场戏,主角和其他人在沙滩上讨论什么时候涨潮,这时候的BGM也是一起一落,起得很重,落得很轻,就像潮水汹涌而来,很恰当地揪住了观者的心(不过这个BGM好像真的跟《盗梦空间》有点像,不知道是不是直接用了盗梦的)。
    2、Afternoon!
    诺兰的另一个厉害之处,其实体现在选角和人物刻画上。即使是没什么经验的新人演员,也能被他调教出演技来。本片所重点刻画的几个人物里,我最喜欢这个Jack Lowden扮演的空军了,一句afternoon可以说圈粉无数。演员本身活跃在戏剧圈,出演过英剧《战争与和平》,演技过关。在电影里,机身迫降海面,被救起之后,他跟搭救他的人说的第一句话是:“Afternoon!”
一般人,在经历了水漫机舱、破窗无门、几近绝望,然后峰回路转、劫后余生这样的大起大落之后,可能会说什么呢?他可能对搭救者感激地说一句thanks,也可能在胸口画个十字默念thank the God。但是当他还在水里,刚刚抓住那根救命的绳子,居然问候人家下午好?带着一点礼貌和戏谑,甚至还有点俏皮。我真的是不禁感叹,英国人真的把gentleman那一套活进了骨子里,即使在生死关头,也不忘记。在《唐顿庄园》里,即使在战争时期,吃饭的礼节也是不能乱的,虽然由于人员的减少作了一些简化,但是勺子的摆放却决不能出错。女人需要学习how to be a lady,男人也不能忘记how to be a gentleman。这种有点死板又有点可爱的、属于英国人独特的属性,凭一句“afternoon”就体现得淋漓尽致,不得不服。
    题外话:我要去补《战争与和平》了,为了我的新墙头:)
    3、“What do you see?”“Home.”
    这位由Kenneth Branagh饰演的中尉,是全片面部表情表演做得最好的人了(本来应该是汤老师的,但是人家全程遮脸)。在沙滩上,我们看他的表情其实就能知道事态的发展。在船只被敌军飞机击中,士兵们都弃船而逃的时候,他的眉头是紧锁的,嘴巴也牢牢地闭着;这时候当他望向天空,眼睛缓缓睁大,面部五官更加紧张的时候,不用镜头切换到天上,我们都可以知道,哦,敌军飞机又来了;当远处飘来许多船只,他先是有点疑惑又有点期待的表情,拿起望远镜看,拿下望远镜后,他的眼睛已经弯了,嘴巴也张开,可以说是喜形于色,这时候也不用等镜头切换到海面,我们也可以知道,哦,救援的船只到了。别人问他:“What do you see?”
    “Home.”他的脸上已经是一扫愁云,充满希望了。
    难能可贵的是,这位老演员居然还是《雷神》的导演,看得出他的学院派技巧,也用到了《雷神》里,难怪《雷神》中的宫廷戏有莎翁剧的影子。
    4、“We are going to the war,George.”
    年轻的George,只有17岁,满腔热血地跟随船长跨越海峡,去接本国的士兵回家。还没到敦刻尔克,就死在了船上。“我或许还能上报纸呢。”他一脸期待,也一脸稚嫩。最后他也的确上了报纸,但本人却看不到了。
    为什么要刻画这样一个和大撤退没什么关系的人物呢?他不是为了救士兵而死,反而是被患上轰炸恐惧症而情绪激动的本国士兵推下楼梯而死的。我想大概是因为船长的那句话吧——“我们这个年龄的人发动了战争,为什么要让这些年轻人承受呢?”
    在战争里,大多数人都是被推着走的。就像男主(居然没有名字),一心只想回家,你觉得他想打仗吗?那些看到敌军飞机就下意识抱头蹲下的士兵们,他们想打仗吗?善良而又天真的George,如果在目睹了真实战争的残酷之后,他会想打仗吗?
    有一些人觉得,诺兰把一次不光彩的大溃败描绘得如此伟大,是不对的。可是,整部影片的基调,本就不伟大啊。我们看了,只会觉得,哦,战争如此可怕,还是不要打仗了吧。像George这样的年轻人,死得多么无辜,我们就会想到,如果没有战争,他会活的多好。有人说过,最好的战争电影都是反战的。也正是因为这个,《血战钢锯岭》会提名奥斯卡,《拯救大兵瑞恩》即使是宣扬主旋律也能成为经典。战争一旦发动,哪有输赢啊?双方都是loser了。你说抗日战争中国赢了,中国的损失比日本小吗?单单南京就有三十万冤魂。你说二战,的确是反法西斯赢了,枉死在集中营的犹太人能活过来么。战争唯一的赢,就是不发生啊。所以我们现在反战,就是要维护得来不易的和平。那些叫嚣着“犯我中华者虽远必诛”的人们,你叫他自己上战场去“诛”,他们肯么?知道一旦开战,多少人会死去,多少家庭会破碎么?
    《敦刻尔克》在中国上映的时候,有人抵制,觉得应该支持《战狼2》这种国产片,有人反驳说《战狼2》挑起了民粹主义,让大家都觉得打仗是多么英明神武的一件事,所以抵制《敦刻尔克》,是一种可怕的势头。首先我觉得,《战狼2》本就不是战争片,人家讲的是撤侨,跟有战略意义的敦刻尔克大撤退是两码事,根本没有可比性嘛。其次,《战狼2》的确激起了很多人的爱国热血,但是这一腔热血不应该用到抵制国外电影上面,全球化的时代,闭门造车只会自取灭亡。有一些人根本没有理智和判断力,觉得爱国就应该为国捐躯,抛头颅洒热血。那些为国牺牲的人当然值得尊敬,但是你们有没有想过,真正的爱国,是让他们不必为国捐躯,是让自己的国家变得更好,而不是天天想着打印度打日本,挑起战争的一方,无论理由多么正义,都是不正义的。战争之中,哪有赢家啊??当一个国家陷入战争,每一个人,都会像电影中的主角一样,被推入战乱的漩涡,身不由己,命不由人。

摄影、动作、配乐都合格。今天我看那场简直惨不忍睹,多数票房基本都被同期的蚁人2分走了。

很少給電影這樣的差評。但作為一名未來的教育者,又因為本片的教育題材而上座,看了電影實在是很失望。

    最后借局座一口毒奶,愿世界和平。

其实我是奔着王胖子监制去的,但不成想这个片居然是为了扶植新导演、新编剧(片头不是阚家伟) 、新原创音乐、新演员(这一众青少年真的是各顶个扶不起 ), 乃至新动作导演(宇垣健治)而且这个片子如此讲究政治正确 (教育 女权 反战 少数族裔 单亲家庭 屋邨 自由意志),王胖子仅剩一丁点恶趣味和讽刺在里头。而且这片子不知道到底是神马节奏,甄子丹那个角色有点飘 跟颁奖礼引言人似的。

劇本本身把故事切成了太多小塊,導致每一段看起來都很片段,非常出戲。電影中竟然全部都是用武打暴力在幫學生解決問題,幾乎沒有什麼能和正經「教育」掛勾的事情。

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我还注意到这个片的策划是甄子丹媳妇儿汪诗诗,结尾特地感谢了叶伟信先生、刘伟强先生、任贤齐先生等等,恐怕这个片不止是商业片还是个公益事业。

看到最後好不容易開始回憶起陳俠過去在學期間的流氓事蹟。我心裡想:好麼,終於讓我等到了(淚流滿面)。結果還是沒幾幕就結束,細節也沒有交代清楚。

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大致意思是陳俠愛搗蛋,在舊校長的包容和推薦下到美國後改過自新,後來又回到母校任教這樣的前情提要。我個人認為電影既然叫做「大師兄」,不就應該更多著墨於這位「大師兄」的過往和成長歷程嗎??為什麼這些最重要的東西反倒都是一筆帶過呢?有時間有錢去拍萬里長城、雪地高山,為什麼不多花點成本再補足這些人涉細節呢?在我看來那些旅遊場景真的很多餘,完全不明白意義在哪裡。戰爭片段也是看得我一臉懵逼.......

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