国人跪久了什么时候能站起来,得不到的永远在

态度写在一切之前。不客气的说三颗星是酌情给凯文史派西的。他在一些伪装着的情绪倾述行将结束时,可以看到细微的眼神变化,好演技。和有点趣味性的结尾和之前的铺垫(金表金打火机)。
        先从电影技法角度分析,故事逻辑性后讲。
        为什么认为不好:
        1.开场进入节奏太慢。杀基顿烧船可以用更少的帧数,加快节奏。之后一会儿这些人物对话,一会儿那些人物对话,絮絮叨叨,一点不抓人(对不起,这不是孤芳自赏的艺术片,要想做好商业片就要懂得顾及观众的感受)让人很游离。在很散的场景处理时,可以让看电影人关注度提高的方法:可以从贴合又好听的背景音乐入手。然后本片并没有。开始我还以为这位导演不准备用背景音乐,哦,没关系,这也是一种风格。(杨德昌先生的电影就很少用,依然非常好看)但第三十分钟,但一伙人在第一次开始作案时又开始用背景音乐了!几个地方陆续都有了,只能说一般,不能加分;优秀的构图,这样观众的眼睛很舒服,在视觉美的享受下就会对此刻呈现的别的维度上的东西更宽容;精彩的对白,这样观众大脑的处理能力会被吸引到分析对话上。然而,都没有。平庸的对白。“闭嘴行不 不,我不闭嘴 唉,我就说话 我想你没搞清楚状况,不,是你没搞清楚状况 fuck you no,fuck you”………… fuck、 funckkkkkk。。。 fa你吗的everything!噢 god,骂人骂的都这么没新意。
       2.光影乱用 9分38秒,嫌疑人抓进警局问话,这是第一个嫌疑人麦克麦纳斯的拷问时间点。通过对比你会发现给他打的光特别的强,很亮,所以,按照逻辑他应该是镜头下暗示的主角。往下看我们知道实则不然。不要给次要人物太明显的镜头特写打光等喧宾夺主的事!正面例子就是小林,Kobayashi出场的时候给的一个暗影就很好。另外我认为,几段回忆拉回到史派西与警探办公室对答时候的场景,应该随着剧情的推进、更多秘密的泄露,光线应该有所变化。很遗憾,导演没有做这些细微处理。
      3 .人物刻画的无比浅薄。说真的,通篇看完,除了史派西其他主角你有什么印象留下?有什么性格特点诠释?基顿和他的情人?噗,这个待会儿会再讲。几个犯罪合伙人像清水一样流过就流过了。第一个死的那个高个时,我们才知道“哦,原来他和另外那个是搭档,嗯所以要为他挖个坑” 回想起来他俩的全部交流...咦,好像只有刚进派出所撞了一下拳。记得陈道明老师在一个教演戏的综艺里说过,你无论塑造什么角色,大小、台词多少、镜头多少,都要给其构建好一个完整的丰满的形象和内心思路。比如我演个孕妇,只是表现在公交上生了一下气。但你就得内心想好了我是什么性格什么血型,和老公关系怎么样今天出门本身要干什么事等等。希望举的这个例子大家能理解我的意思。你得用心去塑造,即使有些东西不能完全在镜头里表达出来,但你得有。就算只有一个镜头,你穿的什么类型的衣服什么发型什么表情眼睛看哪,走路姿势站姿、什么手部动作、是否纹身、是否有眼镜、耳环鼻环手链手表等等太多了。比如我就手表解释一下:黑帮要带劳力士、运动男孩带G-SHOCK、表现滑稽或童心未泯可以穿西装衬衫带卡通表(比如皮卡丘那种)有钱却带了一块很久的磨亮了的皮带表可以表现出他是上岁数的节俭的old school(想想李嘉诚)如果要是中年青年那就是它对他意义非凡,也许是逝去的至亲送的也许是心爱的人送的。
      4.处理室内对话场景只有无聊的正反打、过肩镜头再跟个无意义的特写。处理不好的群戏,当多人出现在镜头里,你能看出有想表达此刻除了对白之外的含义吗?在我看来简直是在浪费时间和胶片。正面经典案例,请去看看奉俊昊的《杀人回忆》。群戏镜头里前半段首尔来的警官男二号的的位置、嫌疑犯的位置、武力审讯上去就是一脚大踹的位置。后半段几个人的位置。在夜总会喝酒时,男二和大脸男一的位置、新局长的位置、在后面不可描述800字时大踹的位置。啧啧,经典。
     5.好的电影会有镜头语言去表达事件,情绪,差的电影则要靠对话、旁白,通俗来将就是硬灌,硬往你脑子里灌。“基顿深情凝视了他的女友”“警察说我好感动,我都要哭了”“我不相信基顿是一个深情的人”“我认为是基顿利用你是因为你笨,而且认为自己是他朋友”see?全靠台词硬往观众耳朵里灌(为什么这次我不说脑子而是耳朵,因为根本到了不脑子。会被免疫系统自动过滤的。)
    此外还有一些小的点,比如枪战场面像儿戏等,就不说了。谈谈故事逻辑上的问题。
    接着上面谈,谁告诉这个警察史派西笨了?你凭什么这么定性。怎么展现出他俩是朋友关系了?另外,一个供职纽约警方多年,深谙鱼龙混杂之道,会因为一句话苍白的话就动情了?“基顿深情凝视了他的女友”...就相信了?一个嫌疑犯的话,一个“后台很硬、有政治背景、免于受刑罚”的嫌疑犯的话。难以让人信服。加利福尼亚的黑道都知道的人,the man with plan ,计谋多多的Verbal,又有地方检察院的特赦,怎么可能一无是处想看起来那么简单?真要这样,基顿设计方案,枪神们负责干,那要他何用?因为他们希望多一个人可以走漏风声还可以分走一份钱?
     分析案情有一点跟论坛打嘴架、搞科研是共通的——最忌预设立场。这个警探追踪了基顿四年,就是他有罪要把他绳之于法,那也不能不就事实分析,一有点捕风捉影就把一切罪名按在基顿身上吧?反正我是没看出女律师参与引渡案件并被杀害怎么就能立马拍板基顿就是一切的主谋,就是凯撒苏斯。一副一切别的信息我都不管不顾,反正能往基顿身上编排的我全用上,不听不听王八念经。跟我们玩傲娇呢噢?史派西我看也就是顺水推舟,随便编几个人名,编几个地点几个行为习惯。大部分事情都是真实发生的。就这警官的水平哪来的自信说我比你聪明呢...真是从无知无畏到无言以对。要想电影的戏剧冲突做到很强烈很精彩,就要有大的反转触动。很聪明的人结果是被愚弄的,被从头耍到尾的结果是一切尽在掌握中的(如《惊天魔盗团》)。像这部戏这个警探,我们最终要靠他的反射,来拔高结尾使之精彩。结果就是因为他的水平问题,降低了这个结尾的高度。“玩弄了个傻子浪费了这么好的套路吧。” 王者虐杀白银局礼物不会刷很多。
     说了这么多,就是用来证明我认为这电影一般的原因。为什么取那么个标题是因为实在气不过,有点吸引眼球了。看到精彩评论里说“IMDB”评价很高blabla我就很不高兴。好不好不是他们说了算的,也许真的好也许真的不好,都要靠自己和一些专业解析(对于一些不懂的技法和文化隔阂上的隐喻)去评判。哦,人家榜单说好就好了?好莱坞是金科玉律?给点独立思考好吗,别碰上哪哪狗屁杂志评选的这最佳那top的就迫不及待的给高分,生怕别人怀疑自己的逼格。

“特此声明本电影以真实人物事件为背景但内容为虚伪。”

这个系列在我心中越来越差是因为它逐渐退化成面向儿童的低龄电影,找不到第一部的温馨、滑稽和充满想象力让人眼前一亮的感觉。总的来看这个三个主人公是基本打算经历地球所有的自然大历史没错了,下一部不出意外我想会是关于新大陆什么的。第三部里的黄鼠狼让我笑得很开心,这次除了那只松鼠基本就是平平淡淡偶尔来个天然呆或是卖个萌之类的。叙事上是有想来点剧情线交织的意思,可以没把握好,差劲人意。最后真善真美的大结局我都感叹自己真的老大不小了。

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宋佑硕背后的真实人物是韩国前总统卢武铉。

结尾松鼠又来了。那丧心病狂永不满足的样子,我脑海里响起吹神《红玫瑰》里的一句歌词:「得不到的永远在骚动」。松鼠的世界里妹子什么的都是浮云,下一个松果才是永恒的王道。被自己的欲望驱使就像狗熊掰玉米一样,最后一无所有。人家眼泪被蒸干换来的教训啊,朋友;做人不光要厚道还要知足常乐啊,朋友;女朋友有了就不要在到处撩菜了啊,朋友!

但既然电影刚开始就这么说了,那就抛开卢武铉,单纯说一说宋佑硕这个人物和电影本身。

或许不该对这样子一部适合和家人一起看的电影做这样的评价。可是我一家不圆万家圆的忧伤心情怎么才能平复呢?今天早上得知沈大肌肉男已经回宁波的消息让我羡慕得眼珠子都快掉出来,我是真的想家啊!

从电影一开始,宋佑硕身上就有着爱憎分明的特性。

因为儿子的出生重新审视自己的人生,考了律师执照从底层奋斗起来的小人物,为了一家四口的幸福生活热情的工作挣钱。会“投机”且努力,四处发名片宣传自己的律师事务所被同行嘲笑是“夜店小弟”,也一律白眼看回去,仍旧努力过着自己的小日子。

一个记仇的人,多半也重情。

搬到曾经做民工时盖的楼房后,带着一家老小回头去找七年前穷的走投无路吃了霸王餐的小饭馆。就是因为这份“不忘”,开始对这个人物有好感,这是他身上正义闪耀的初始。欠了别人的,不管当初因为什么又是时隔多久,有能力了就去还债,更不惧把自己“不堪”的过往摊开在家人面前。估计老板娘也是被他这份磊落打动,拒绝了他的饭钱,并大方的表示这顿也免了,由此建立起情同母子的感情。

宋佑硕是个有勇有谋还肯努力的人,从不动产登记到后面的税务律师就能看出来,这样的人基本上想不成功都难。高中学历当上法官,立个门面后出来做律师挣钱,他的目的从一开始就很简单,努力赚钱让一家人过上好日子。

很中庸的一个普普通通的老好人,带着同事天天去欠过债的小餐馆吃饭,想着怎么把事务所做大赚更多的钱,和昔日的同学聚聚会吹吹牛皮,就像生活在我们身边的甲乙丙丁戊一样。同样的,对“现实世界”发生的一切漠不关心,觉得搞反对运动的学生们都是吃饱了撑的,对于被接受的真相毫不怀疑。你不能因此就说他不是一个好人,只是当一件事没落到自己头上就会觉得事不关己,像极了我们每一个人。

曾和宋佑硕探讨以卵击石,说“即使岩石再坚硬也是死的,鸡蛋再脆弱也是活着的生命,岩石最终会碎成细沙,而鸡蛋终究会孵化越过岩石”老板娘的儿子朴镇宇作为赤色分子被抓走,另一边却是他的事业做的蒸蒸日上。

前辈来拜托他帮忙,只听是国法案件就以自己是个眼里看钱的理由拒绝了,没什么,怕麻烦而已。他是个接地气儿的小人物,人情世故,哪些能碰哪些不能碰,心里其实都门儿清,之所以会卷入釜读联事件,完全可以说是因为对老板娘的重情。

看过的律政题材的影视剧有一些,律师这个职业几乎可以说是最没有“正义”可言的,他们需要为自己的当事人争取最大的权益,并不是一味追求正义,可以说是法律服务于公民的最直观的“工具”。

随着不断的了解深入,一个由权利堆砌的残忍真相摆在了宋佑硕眼前。出庭前就一目了然的官官勾结,句句暗示的都是庭审只是要走个过场而已。之前说过了,宋佑硕是个有勇有谋的人,法庭上的先发制人,一派勾结下的以法辩“法”极为漂亮,也亮出了自己的立场,无罪辩护,绝不放弃。他一出手就搞得一众人等阵脚大乱,却也注定了这是他要一肩扛起的辩护。法庭上,没有任何一个人站在他这边,包括他的辩护律师。

罗素曾说,所有的政治都是笑脸恶魔,他教唆那些精力旺盛、头脑灵活的人去折磨那些逆来顺受的广大民众,以夺走他们兜中的钱财、手中的权力和脑中的思想。

这世界上有一种人是最为可怕的,就是认定自己是在用暴力声张正义的人,如警官车东英。特别是当他们所认定的正义在政府为背景的权力支持下,手无寸铁的公民用一个词来形容就可以了,玩完了。

这种人从来不会少,不然为何坊间有“警察比流氓更像流氓”这种话。城管打人,暴力拆迁流传多少年了,真的是屡见不鲜。

是用没法想象的残酷虐待,愣是把一个满腔热血伟光正的好青年逼成了一个开口就是洗脑句式的“我错了……”并不反对SM,俩人或者几个人奔着追求灵肉高潮进行一番你情我愿高段位人体探险什么的,说到底只是和咱们普通人兴趣不同,没啥好批判非议的。但是以剥夺一个人人格尊严乃至已经不把对方当做人看待的虐待行为,实在是看的咬牙切齿。做这些事情的时候,自诩正义的“爱国之士们”眼中是一片漠然,对此没有丝毫感觉。这才是最恐怖的地方,透过那个军医的眼睛,我们同样感到不寒而栗以及难以置信。

这是会真实发生的,最容易让人感同身受的。谁有资格这么做?法律之下,对一个杀人犯进行虐待逼供都是违法行为不是么。从古至今,杀人犯法都是铁律。以身犯法的却从来没少过,有些甚至只是为了兴趣,甚至能聪明的逍遥法外数载。法律能约束的,从来都只是大多数人。法律约束“善”,法律制裁“恶”。

看待一切事情都保持中立态度,这虽然常让人感觉缺乏热情过于冷漠,却是我们这些处于食物链高层的生物体面对所谓考验人性的问题时最缺乏的态度。免去利欲侵心,懂得责怪,也要懂得自省。直面自己并非佛陀上帝,世界没有那么完美,而我们也手中没有权杖衡量裁决世间善恶。

在强调少数与多数,或者个人与群体的时候,就已经失去了所谓的“平等”。在“弱势群体天然正确性”面前先持一分理性,退一步,或许更能看清,到底是掌握着真理的少数,还是倚弱卖弱的投机利用。

法律的意义,就是成为一柄权杖来衡量对错,裁决公正。

但是,当法律完全附庸成为服务于权力政府的存在时,就会发生这样可怕的事情。听闻宋佑硕是律师后仍旧拳打脚踢,却在听到国歌的瞬间立正敬礼。如果说看的这么多犯罪题材的影视剧告诉我什么真理的话,那就是,几乎没有一个犯人会主观认为自己犯了罪,没有一个坏人会觉得自己是一个坏人。我们所见的犯罪行为是他们心中正义伸张之必要途径。每个人心中的正义不同,是以如何裁决完全仰赖于法律,在证据确凿的情况下宣布其有罪。

所以法律不给力的时候真的只能呵呵了。你问我什么叫法律不给力?举个例子,大概是十几年前还上小学的时候看法制节目,男性打工仔被男性老板性侵,状诉无门,甚至没有任何适用条例,记得当时还只能在旧刑法中找到一条“流氓罪”,呵呵。到如今的张大同案,男童被性侵屡见不鲜,新闻中也说“立法没跟上”,一片“真空”。你看,光我知道的都十几年了,给力不?

宋佑硕的几段辩护都极为精彩,宋康昊的演技也真是,太赞了,开始的时候完全是冲着宋康昊以及片名来看的。

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