自服装设计看这场缱绻悱恻的少年之恋,美的自

本文以《请以你的名字呼唤我:和CELINE设计师合作拍电影是一种怎样的体验?》为原题发表于BlackQNotes,署名Joyce W.。

闲着4M的宽带没事,偶然想起这套电影来。
刚才去IMDB查了一下,惊憾于首部mummy居然只有6.7,更惊诧于第三部《龙帝之墓》居然也有5.2.。。。。。天哪!我对IMDB的崇仰一下子就崩溃了。
是的,1999年的首部是一个翻拍片,但这不能抹杀它拍得很经典很过瘾的事实。从技术上来说,电脑三维动画整合入传统电影(开头的古埃及广场)还是一件新事。而该剧的情节设计相当紧凑,从介绍原委到男主出镜,再到女主出镜、男女相见、成行、船上的偷袭、死城的发现,再到后半段步步紧逼的复活,从古墓打到开罗,再从开罗打回古墓,每一段情节既交待得清楚明白,又少有拖泥带水。贯穿影片的高潮迭起,十分符合经典好莱坞商业大片的套路。而该剧的人物刻划也很成功。反派不惹人厌,正角也没有伟光正。再加上该剧还捧红了蕾切尔·瑞茨这个相当有个性的女星,作为一部商业大片,我觉得起码应该拿到8分以上。
相反的是,木乃伊系列成了三部曲类型的电影中虎头蛇尾王小二过年的典型。第二部就已经开始胡编了,每个人都成了转世灵童。到了第三部就完全令人发指了。如果不是偶然重温,谁还会记得李连杰、杨紫琼、黄秋生这样的重磅组合给这么臭的片子做过绿叶。。。。
我还在想,徐磊一定也对这部片子印象很深——那个古墓壁画眼睛上抠下来的尸鳖王,说他是抄的这部电影,应该没有异议吧。
还有守护秘密的部落首领,按现在的话说,很有范儿啊。他还在covert affair“谍影迷情”第一季里演过一名以色列特工,也很像那么回事的。好吧,也许犹太人和阿拉伯人本来长得就很像?你们别打了好吧。。。

原文:

序言

Luca Guadaginino的《以你的名字呼喚我》(Call me by your name,2017)同時是拍給性別多元族群、性多元族群(polyamory)和所有的其他人看的。

本文虽以《请以你的名字呼唤我》“服装设计”(Costume Design)为主题,但并不限于讨论影片中的服装。
 
本片的服装设计师(Costume Designer)同时也是CÉLINE针织设计师(Knitwear Designer)的Giulia Piersanti在采访中多次提到,自己所选的服装是为角色和故事服务。角色的着装也确实不露痕迹地融入到了电影的情节和氛围之中,因而在此不想将服装单独高亮出来。
 
这部电影的细腻与动人,具有不可割裂的整体性。

比其原著小說,更是可以讓不懂典故,不特別熟悉Ravel、J.S. Bach、John Adams的音樂,不知道《七日談》是什麼,不了解前蘇格拉底派的哲學家在幹嘛......的所有人感動,讓他們感受到作品--這部電影,以及這部電影所廣納的雕塑音樂文學作品的某個情境、意象--之美。

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或許這是改編策略的問題。比如在配樂的使用上,使用Ravel而非原著中提及的其他作曲家作為配樂,既是反映導演的品味以及對那個時代知識菁英家庭的想像,也是在音/畫處理的美學抉擇(這部分後續會在提及)--用音樂裡「海」的意象、音符閃爍著波光的流動與明暗,在聲音上取代對莫內的畫的援引,取代讓後者被電影化之後的問題。還有在典故的使用上(原著更多「義大利」的文學家和軼聞),刪減、替換後可能比原著更「親和」。

01 一部爱情电影
 
在致力于放映独立电影和引进电影的洛杉矶地标剧院(Landmark Theatre)看了卢卡·格达戈尼诺(Luca Guadagnino)导演的新片《请以你的名字呼唤我》(Call Me By Your Name)。
 
地标剧院保留着报幕这个传统环节,工作人员宣布这部电影的时长为2小时12分钟时,观众席上微微骚动了一下。
 
烂番茄评分98%,IMDB评分8.4,进入颁奖季后好评无数,“吸茶”继而成为各大电影博主的日常。但两个迷人的主演,引人注意的同性主题,和电影节的青睐并没有让我对这部电影抱有很高的期待。
 
毕竟今年的戛纳主竞赛单元最佳编剧《圣鹿之死》(The killing of aSacred Deer)在我看来实在是一部动机虚假、人物空洞的猎奇之作。我确实在大银幕前体验了一个闻所未闻的故事,但除了用残酷的情节戳痛我的感官以外,就没有任何别的成就了。
 
自此,无论电影节上一部电影如何好评如潮、大放异彩,我都无动于衷。
 
但看过《请以你的名字呼唤我》后,我觉得这部电影是优秀的,或许它称不上杰出或伟大,在同性题材的电影中也算不上最好,但这部电影称得起一部爱情电影。
 
在这个价值观越发混乱、伦理底线渐趋模糊、唯心主义盛行的今天,拍一部爱情电影越来越难了。观众满腹狐疑,电影人缺乏耐心。院线大片恨不得在片头都挤进去一个高潮,情绪不足特效来凑,正反打加起来五秒钟,动人心弦的爱情就已经完成。
 
与被我夸张的上述情况相比,《请以你的名字呼唤我》对情感发展的处理着实精致细腻。没有按照传统的三幕剧写作剧本,故事平淡流畅,长达132分钟却不让人感到兴味索然,导演和演员在塑造人物和展现情感上的功力可见一斑。

或許,這是電影本身的原因:電影正是作為理性和感性統合的終端,更直觀強烈而有別於其他藝術,但因為如此,這也是理性和感性的即時協調、最能並重的藝術。你是運用智識和了解去感受的,也是利用感受去了解和深思,在「電影時間」的強制下,你無時無刻在調用理性與感性,像是一種肌肉協調的律動一般,伸張的肌肉或收縮肌肉,裡面沒有絕對被捨棄的。但也因為這點--它比所謂菁英藝術(需要訓練的鑑賞,比如繪畫、古典音樂)更具親和力、直觀的影響力--讓它的矛盾浮現:菁英藝術(需要訓練的鑑賞)與大眾文化、對立的特質。如果電影真的足夠親和,那真的需要訓練才能去鑑賞嗎?是否需要訓練「才能看懂」的那些電影,是違反電影初衷的?

原著小说花了更长的篇幅来铺垫告白前二人间的爱意缠绵,受制于时长,电影进行了很大一部分的裁剪,告白之前的情节发展便略显得快了。  

尤其在這部,設定在一個有相當文化資本(多母語、教授家庭、書香樂音)的家庭,渡假時光發生的事件:用Bach的改編演繹方法調情(琴),“Is it better to speak or to die”(《七日談》)的焦灼,雕塑與Oliver自律健美的體態之美,杏桃成熟時的意象及語文遊戲(“Pre-cock”、臀部、汁液的浮想聯篇)......這樣的夏日戀曲,乍看之下幾乎是一種烏托邦的氛圍,是文化菁英的同志美學烏托邦--是不是電影「內容」本身的菁英、帶有的(性)傾向,就在拒絕其他生命經驗的人的理解,或是在排斥這些人之中無法想像大相逕庭生命經驗的人?

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針對上兩段的問題,《以你的名字呼喚我》這部電影,我覺得與我的提問「正好相反」。正是因為《以你的名字呼喚我》形式上的親和(即便「內容上」乍看很菁英),它才能做到任何人都有機會被感動。

02 简单平常下的微妙情欲
 
影片在1983年的意大利北部开篇,带着些欧洲电影散淡的风格,在未具名的闲适小镇里,与父母一同消夏的十七岁少年艾利欧(Elio, Timothée Chalamet饰),和他父亲的研究助理美国大学生奥利弗(Oliver, Armie Hammer饰)相遇了。奥利弗寄住在艾利欧家中,二人开始了一段为期六周炽热哀伤的亲密关系。
 
奥利弗的着装开始饱和度很低,多为米色或浅蓝色,艾利欧则在影片开始就穿上了一件红色的polo衫。在告白后,奥利弗则开始穿颜色鲜艳的宽大衬衣,艾利欧则多穿褪色的印花T恤。服装的浓与淡与二人之间的感情发展相辅相成。
 
全片服装用色大胆而稳重,衣物却简单平常,但与电影整体无缝贴合。例如奥利弗的穿着风格明显带有美式色彩,与小镇上的其他人不尽相同;穿着艳丽花朵图案裙子的小镇居民一闪而过,和小镇浪漫惬意的环境融为一体。
 
Giulia在服装的选取上参考了许多八十年代的杂志和照片,同时也着意避免过于典型和跳脱的着装(80s Cliché),转而选取了一些让观众感到和现今服饰有所相关的衣物。
 
而比起片中其他人的着装,奥利弗和艾利欧的衣着虽然简单,却始终散发着微妙的情欲感,充斥着炎日下无边发酵的荷尔蒙——短得恰到好处的短裤、敞怀的宽大衬衣、代表着少年时代的印花T恤……

另外,這部電影的確有同性戀的成份,但不代表種種細節都只能被同性戀化。而要說明這個部分,我又得回到這部電影在美學上究竟有什麼成就,也就是所謂「形式上的親和」(美學上統整地去感動人)來解釋。

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電影很感染(感官)地、渲染地傳達,裡面Elio和Oliver的關係,以及Elio的內心和行為騷亂反覆,無法單用「同性戀」去概括,這也不是直接指涉在遙遠的時代那種長者少男的情誼,也不單是在一些美學媒介(雕塑、希臘論著)引起的某種理論化的想像,也不單純指我們輕易可以簡化、概念化的戀愛交往這回事。這是複雜的,一個個體孺慕、想成為、想擁有、想接近另一個個體的慾望,以及伴生的、對這些慾望的否定和厭惡。小說中可能會以複雜的自我迴圈呈現,除了透過喃喃的自白講述對於關注的人各項舉動「編碼、再解碼」的徒然和誤解,但是又「知其不可而為之」,其實行為上、或是判斷上總是以差不多的極點(接受慾望對象、拒絕慾望對象,接近Oliver,迴避Oliver)對反的形式處理,而電影的發散性卻更可以把握住慾望、反慾望的騷亂之無以名狀。

03 红色泳裤
 
除去人尽皆知的桃戏之外,艾利欧将头钻进奥利弗放在床头的泳裤那一幕,也将十七岁的爱恋表现得淋漓尽致。

***以下大量據透***

原著中艾利欧会根据奥利弗泳裤的颜色猜测奥利弗的心情,Giulia在挑选泳裤时记住了这一点。奥利弗的泳裤颜色鲜艳,在几处二人感情升温的时刻都有穿着,而艾利欧埋头猛嗅的那一条,是复古而漂亮的红色。

最簡單的層面,比如「聲音」就是一個被發散出去的維度。

没有大段的对话,没有冗长的旁白,导演用这样一个直白有力的动作,将艾利欧的内心活动和盘托出。

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