野蛮却不刁蛮,什么是爱情

同一个主题,如何去表达?似乎有太多太多的选择。为了反对萨特的存在主义,符号学从六零年代开始越来越引起注意。传播学里面关于符号学的内容几乎忘光了。。。。。。可是我又想说什么呢?跟符号学有什么关系?我只不过要说说电影的表达方式而已。
    几乎所有大牌导演都有自己的风格,可是风格又是怎样形成的呢?张艺谋的红,冯氏电影的冯裤子式幽默,王家卫的钟和镜子,宫崎骏电影中久石让的配乐。。。。。电影的风格由某些惯用的符号构成。
    《后窗》是希区柯克的代表作,电影从头到尾几乎都在一个封闭的室内展开。门关上了,窗打开了,一个习惯满世界游走的摄影师由于腿部受伤只能蜗居在这个封闭的房间里。对于这样一个充满好奇心的灵魂,由封闭产生窥视欲再正常不过。于是故事就在打开的窗前展开:一个总是用优美的舞姿做家务的芭蕾舞蹈员,一个胖胖的单身作曲家,一对总在阳台睡觉把小狗放下楼去玩的中年夫妇,一个单身的孤独小姐,一对新搬来的新婚夫妇,一个商人和他患病的妻子。摄影师在窥视中了解着他人的生活,猜测着他们情感,幻想着参与其中并改变一些什么。
    窗帘拉开,就仿佛电影开场,摄影师就是观众。和我们看电影的心理一样。想了解世界上其他人的生活,去评论,去猜测,去感受,去喜悦,去愤怒。。。
    完美的少女丽莎爱上摄影师,可是两个完全不同的人生是否会因为爱情而改变呢?在参与别人的生活的过程中,出于相同的推理,两个人开始认同并相互协助,爱情在升温。正如弗朗索瓦·特吕弗所言,希区柯克的影片中,所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面,而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中,爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。
    我不是一个特别有耐心的人,对悬疑片的兴趣也不是很大,一部局限于固定场景封闭室内的电影能让我津津有味地看完,在于台词的精彩和细节处的把握。我喜欢那个结尾,摄影师的两条腿都受伤了,而丽莎安静地躺在他的身旁,这个号称同一件裙子从不穿两遍的完美少女把3英寸的高跟鞋换成了朴素的平跟鞋,衣服也很像那个年代女记者的样子。她百无聊赖地翻阅着一本摄影杂志,然后悄悄换成时尚芭莎兴奋地读起来。似乎暗示着,丽莎要改变自己的人生,等摄影师的腿好了之后,陪他一起满世界游走。
    为什么总是女人愿意更多地为爱情牺牲呢?男人总要那么坚持呢?丽莎穿上平跟鞋之后真的可以收获幸福吗?坐在后窗的阴影里窥视这场爱情的观众都会忍不住猜测吧。我倒是有点怀念那个带着美丽的睡衣和丝绸鞋子到情人家过夜的丽莎呢。

    近期,由宋茜和车太贤主演的《我的新野蛮女友》上映,很多人都说没有原版的好看,所以我就去看了原版。
    全智贤演的“她”真的非常野蛮呐,牵牛被欺负的死死的。但是,如此野蛮的她,却一点也不讨人厌。有一种娇憨的可爱~而且时不时流露出来的忧伤,让人心疼。“她”的运气真是极好的,遇上了牵牛,传说中的受虐体质,或许牵牛有些蠢蠢的感觉,但他们两个真的好般配。电影中也很多漂亮的伏笔,一开始就说了牵牛姑母的儿子去世了,最后发现原来姑母的儿子就是“她”的男友,也难怪“她”会觉得牵牛跟男友相似。“她”的父亲和“她“一样,几杯酒下肚就醉倒了。一些因果在里面很好的体现,很有逻辑性……
     女孩子们最好不要学野蛮~因为很难控制那个度,一不小心就刁蛮了。而且你有全女神那个颜和身材嘛~在美貌即使正义的世界里,还是温柔点好~(haha,其实在看的时候,几个场景都蛮怕有人动手打“她”的,不过还好没有~当然拉,“她”可是有击剑biuwww.22933.com,~加成的)
最后吐槽一下,那个树被雷劈两半的事,真的好牵强。
另外,真的好喜欢全女神,十分的有气质。第一次认识她是《来自星星的你》第一次欲罢不能的看韩剧,她很有气场。

“命运 就是在你和所爱的人之前盖的一座桥” 今天看到我的新野蛮女友突然间就想把这部片再重温一遍。虽然这么多年都过去了,但经典就是经典,每次看都有不一样的感受。一切的一切都是那么的巧合,命中注定在一起,那晚一点再见未尝不可呢!只要是对的人,多晚都不算晚。即使现在世界如此喧嚣,但你还是要相信你对她的好不是白白的付出。爱情这东西说不清道不明,有的人活了一生一直都在思考什么是人生什么是爱情,可能一辈子过去了你才明白,也有可能最后也没有理解。 不知在将来的何时我还会再温习这部佳剧,我也不知道这个将来的期限是多久。

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