www.22933.com儿童不可欺,在那潮热的夏天里

我们一般看到好的同志电影,TA们就像病毒像藤蔓看毕后萦绕在我们心间,我们对这对恋人最后的厮守终生/天各一方感同身受无限回味,我们怀念电影里TA们从开始暧昧的每一个瞬间到TA们突破桎梏,突破隔阂的每一次吻,每一次肌肤相亲。TA们讲的情话,立下的誓言,乃至于影射的社会现实,引起我们的反思,我们的共鸣,让我们在影毕的时候可以带走关于同志群体的新领悟。而请以你的名字呼唤我,不同在,它不是单纯的这样一部电影。他其实也包含上文中提到的所有元素,只多不少,甚至更情欲四溅,更欲求不满。但影毕留给观众的,却远远不止这些。
      影片首先弱化处理了时代桎梏,1983年是个禁忌的年代,但是影片的少年父母形象设立异常开明,而环境也极度随性,骑着车去镇上拿稿中途找意大利妇人借水喝,无数次停在湖边放下心里手里的一切,只肖跳入湖中即可浑身轻盈。在这样慵懒惬意的环境下,我们似乎暂时忘掉了社会环境的压力(虽然影片其实有隐忍地用区区几个镜头几句台词却更加强力地表达了当时的环境残酷,少年用桃子撸完扑向旅人怀里的时候压力感,以及最后Oliver打电话过来的心酸一句,You are so lucky,我的父母是完全死板纠错的父母,区区几字,已然残酷)。
     其次影片也隐去了多余的二人的人物桎梏,比如在少年的冬天就戛然而止,不再多叙述他之后失眠与日夜憔悴,也不再过多赘述那个已经远去的旅人,这一切就像乌托邦一样不真实,来得快,去得快,留下的都快已经不是爱情本身,是少年的成长,是父亲的一番真心话语,是只肖用你的名字呼唤我,我就会用我的叫你的一份回忆。Call me by your name and I will call you by mine.
      无界感就来自于这些人尽皆知的元素都被弱化后的最后影片呈现效果-仅在二人内大做文章,大大刻画情感碰撞与内心纠结。使我看完电影后双眼放空,混沌,甚至有些不知所措。究竟到底是什么击到了我?
    少年爱上的是一座杰出完美的艺术品雕塑,旅人。少年起初根本不敢甚至有些故意排挤这一位完美旅人,可能是在否认自己的性启蒙,更可能是一种融合了自卑,胆怯,害怕,纠结的复杂情绪让他难以启齿。这个旅人,从长相到身高到才华到为人大概只能用完美二字概括,而少年这一个精妙的情绪流露,难道不是我们每个人藏在内心深处的真实情绪吗。
      我们想做一次少年,做回这个少年,去爱上一座雕塑,就算她根本不会爱回来。想真正经历内心翻江倒海般纠结的情绪,想真正奋不顾身,真正欲火焚身。而现在的你我,在纷繁的小宇宙里,劳累的内心早已疲惫,自以为看得清天,瞧得着地,活的自我明白,却已没了这么爱一次,动一次心的能力。我们渐渐地变得只会欣赏美丽的雕塑,与雕塑觥筹交错,表里不一,而不敢去爱。我心里那个少年,因为这部电影,被彻底唤醒。但唤醒的同时,我心里的另一个我,知道,在这个快餐浮躁的世界里爱上完美雕塑,it hurts so much to be in love with a masterpiece,哪里可能会有敢爱敢放手的能力,不过是苟且且安逸中寻求的自我平衡去不那么单纯的找上一个恋人。也许,我的未来会幸运地出现,但是我看到的是越来越浓的迷雾,越来越渺茫的天空,我无法做回这个少年,我只能在电影里这两小时,默默地,自卑地,纠结地,为他高兴,为他有这段并不圆满却独一无二的回忆而高兴。 我们想回到那个时代,私以为8090年代是这个世界每一个角落的黄金年代,我们想骑着车拿着稿,滚入水凼,跳入湖中,大吼:水好冰啊,居然这里能读书。少年答道:这里是能读书,我都不记得我在这里读过多少本书了。
       这是一个多么踏实美好,多么生活味浓厚的年代,平凡得如那位给水的妇人,如舞厅上去就蹦的旅人,如古堡旁跳舞的意大利情侣,如那对老gay老克勒。一切都那么回归原本,没有一点滤镜,没有一点枷锁,真正的做自己。可我心里的另一个我,亦知道,在这个车轮永不停止的时代,我只能向前奔跑,我只能做一回回到美国订婚的旅人。我懦弱,我没法奋不顾身,我只能活在当下,一步一步向前前进,而前进太快的代价,便是看不见旁边消逝得没影的风景。我只能在电影里,为那个黄金年代默默地怀念,默默地唏嘘一去不复返,和自身早已深陷泥淖的无奈。
      虽然我知道,这个故事要是发生在现代社会,说不定都成了,毕竟合法化了,时代进步了,车马邮件都快了,长岛与托斯卡纳也就是8小时飞行的时空距离,但相比于现代社会的纷繁,我更宁愿这个故事终止在流光溢彩的1983年,保留它的真实,原本,与梦幻,最终即便是个悲剧,那也是无比凄美的,因为过程与回忆实在是太求之不得,太美好,太纯净,没有一点污浊。这也是结尾这个遗憾没让我过度伤心,反让我觉得精彩绝伦的地方。影片最后的父亲对话,尤其锦上添花。
      父亲所说的真挚话语,没有一句涉及到,真正的LGBT术语,没有一句像我们振臂高呼的传统LGBT电影一样引领着自己的孩子去身份认同,给自己贴上标签,有一句maybe more than friendship,如此隐忍的表达不仅是时代背景的再次反射,然而更多的,就是这部电影给我的无界感的总结(结合父亲的话):
       你所遇到的人与故事,都别样精彩,这里面没有那些明显的对错之分,高下之分,黑白之分,磨砺与成长,爱人与前任,这最后都将是你人生的千万个碎片中的一片,这千万碎片最终成就的是独一无二的你,我们每个人只能活一回,所以遇之安之体验之,You are you。
       你无需去主观选择你的性取向,你无需去站队,去认同,你无需做判定,你无需做价值判断,你无需成为任何标杆或旗帜,你可以直接逾越每一步,去单纯地,痴情地,简单地爱上一座完美的艺术品,I KNOW IT HURTS SO MUCH,可最终你都是你自己是主人,你要做的是无界,无疆,无限。
      写到这里我已经是泪光打转了。这就是一个80年代发生在意大利北部,一个美国旅人和一个意大利少年的普通故事,一个无比碎片化的故事汇集了一切流光溢彩心驰神往的元素的故事,不因为性别有什么不同,也不因为最后的结局而有什么不同,没什么不同。但他就是好,就是真,就是光芒万丈,就是电影结束全场起立致敬。

期待了大半年的颁奖季热门电影,请以你的名字呼唤我,终于有资源了。从柏林电影节开始,这部片子好评如潮,豆瓣评分9.2分。

最孤独的人最亲切,受过伤的人时常笑的最灿烂,因为他们不愿让身边的人承受一样的痛苦。
这是《素媛》的一句台词。
在上次看完《熔炉》的时候,有朋友给我推荐《素媛》,相同的题材,相同的催泪,但是我没有选择看,因为我觉得这不是时候。每次提到韩国黑暗题材电影的时候,必然会提到《熔炉》,即使总是说《熔炉》会烂大街,但是《熔炉》改变了一个国家的法律,《熔炉》全程压抑的气氛,那个可恶的校长,那些无力回天但仍旧挣扎的那一群正义的人,那一些备受欺凌和侮辱的孩子。
我记得一个镜头校长从厕所出现猛一露头,下面哭泣的小女孩就要受到凌辱,那个镜头压抑到哭。整部电影弥漫着压抑痛苦阴沉无力的气氛,让我们无不想到那些发生在这起真实故事下的那些孩子究竟过得好不好。
为了不联想到《熔炉》,先写了几句关于《熔炉》的话。
www.22933.com,而《素媛》这部电影,仍然是孩子受到侮辱性侵并暴力殴打,然而这部电影却不是为了表现那种黑暗,而是那些好心人所表达的温暖,父爱和母爱的伟大,以及温暖人心的感觉。
一个这么天真可爱的姑娘却被蹂躏成不成人样,肛门换成人工的,在想想那张丑恶的嘴脸,在事后说那个人该死,但是醉了不省人事,真的不知道是自己干的。真的很嫉恶如仇,但是发生的事情却无法改变。
媒体和人都要互相体谅的,但是媒体这样大肆报道对于一个身体和心灵受到伤害的小姑娘真的好吗?二次伤害啊。
法律和人情的互相牵制,每个国家的法律都有空缺,但是判了十二年,而且还是个有案底的人,不知道法律是怎么回事。
虽然阴暗,但是这部电影更多的是温暖。一个连女儿小辫子都不会扎的父亲因为这件事变得细心,母亲挺着大肚子逗她开心。
女儿受到创伤,不能见到男的。父亲扮成香蕉猴子的模样,不怕热,和她做朋友一起玩。为了掩盖排便袋的声音,父亲特意做了一个装满糖果的小书包。
几乎周围每个人都是好人。大叔大婶和那个小胖子,一家人都是好人,患难见真情。心理医生和那个女警察心地善良,就连那个租衣服的小哥虽然收了租金,但还是给了一套猴子的衣服。
爱是有的,但是心灵的创伤和身体的伤害是永远无法弥补的。世界上怎么可以有这种变态到连小孩子都要性侵侮辱的人?猥亵性侵儿童并暴力殴打的人是不应该这么从轻处罚的,竟然还有律师帮他。小女孩也是这么坚强,这么懂事,她曾经问,为什么我要出生在这个世界上。
因为生命不可欺。
小女孩受到这样的侮辱,真的不是你的错,是这个世界,不能自责,也不用自责。
你害怕自己的弟弟出生后,父母就不会爱这么个如同残疾的人,这也不可能会发生的。
即使成年女性也是受到强奸,肯定会有人说,你这个女生穿得这么花枝招展,多不检点等等之类的话,错不能归一人,但旁观者说风凉话也是可恶。
这个世界从来不缺乏罪恶,同样也不缺乏爱。这部电影并不是像《熔炉》一样揭露黑暗,而是让我们懂得,爱一直都在。
但是我觉得学校的爱护方面表现得少了一些。没有拍素媛在学校如何学习,因为无论在哪个地方,闲言碎语都是不可能消灭的。
学校也是一个需要适应,需要生存的地方。
素媛的新出生的弟弟叫素望,大概就是希望的意思吧,即使法律无法改变,伤害无法改变,但希望一直在,何况是如此在一个周围都是布满阳光的人的地方。
新生脱胎,旧伤挥去,即使那些惨痛的记忆无法改变,那么就尽量忘掉吧。
素媛的挣扎反抗,求救无人,那是孤独,素媛的心伤,身伤,那是痛苦,可是她依旧那么亲切,笑的那么灿烂。
这部电影父母性格的演绎细致入微,处处的细节不禁让人感动,让人想哭。而素媛慢慢走过去问了一句那只猴子,那句“你是爸爸吗?”,然后主动牵着手而瞬间触动人心。
那种感觉无法言明,只是希望有爱有大家,最好没伤害。用《熔炉》里的一句台词作结:天冷了,是为了告诉大家,身边的人的温暖有多重要。

然而从听说到能看到几乎等了大半年的时间。

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看完之后,果然不负期待,我真的太喜欢这部影片了。

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一切都恰到好处,无论是演员、配乐、摄影、美术,它们共同营造出完美的夏日时光以及完美的初恋。

影片讲述的是,80年代意大利的里维埃拉迎来了一位美国大学生Oliver,他借住在大学教授帕尔曼先生的家中,家里有17岁的Elio和妈妈安娜拉。

故事就发生在Elio和Oliver之间,两人间突如其来的爱,就像困在木质牢笼里的林中野兽,压抑却又能隐约听见震耳的怒吼。

在故事的前半段,Elio还未曾和Oliver确立关系时,影片主要表达的是他们之间的摩擦碰撞。

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不得不说新演员蒂莫西把那份少年暗恋中的不经意一瞥真的表达出来了,那种我控制不住看你的心情完完全全写在表情上。

导演也很善于表现这份情愫,在一些小细节上,比如嗡嗡作响的苍蝇,两人间不经意的触碰,忽然的凑近。

在观影途中,你会感受潮湿而暧昧的空气萦绕在两位主角的周围,仿佛我们就住在那个南国的夏季,有断续的蛙鸣,下过雨湿滑的石砖,蒸发热气的植被,正午直射的光影。

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我觉得这是电影一直致力于却难以做到的一点,就是能够让观众彻底入戏,这里说的入戏不只是被剧本彻底地抓住(商业类型片做到这点其实很容易),而是在电影极力营造的环境中(比如此片的意大利乡下小镇)彻底浸没。

在电影的中后半段,从Elio和Oliver确立关系开始,影片的情感主导就由两人之间暧昧摩擦换成了Elio开始患得患失,害怕Oliver的离开和Oliver狂热且难以抵挡的爱欲。

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