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华盛顿 — 美国之音 中国著名导演张艺谋新片“长城“被中国媒体誉为“中国主题和好莱坞制作营运结合的里程碑“。这部电影虽然在全球范围获得不错的票房,但是在北美却惨遭票房滑铁卢。这部耗资巨大,集各种巨片元素的电影为何对美国观众缺乏吸引力?为好莱坞和中国未来合作的大片提供了什么教训? 嘉宾:美国智库威尔逊国际学者中心,“基辛格中美关系研究所”主任Robert Daly戴博先生 戴博说,不只美国观众觉得《长城》是部烂片,中国观众对这部片的评价也很差。我原以为自己15岁的儿子会喜欢《长城》这部打打杀杀的魔幻片,殊不知连儿子也看不下去,觉得太做作了。《长城》浓厚的政治色彩和写的不好的剧本是电影失利的主因。张艺谋此前表示,《长城》是部“爆玉米花”的电影,但我认为这部片连“爆玉米花”的标准都没有达到,从各种角度看来水平都偏低。 戴博表示,《长城》不仅没有内涵,也严重缺乏幽默感。一些好莱坞大片虽然也缺乏内涵,但清楚自己“娱乐片”的定位,乐于自我讽刺,好玩好看。长城的问题在于它是中国 “软实力”的一部分,有一定的政治目标,因此观众可以发现电影里所有的中国角色都特别严肃而没有幽默感,不断向西方角色强调道德、信任以及爱国心。这些角色不像现实生活中的人物,反而像是中共创造的符号。 戴博认为,这部电影对美国人来说毫无可看性。首先,片中的怪兽没有性格,观众对这些怪兽的目的一头雾水。第二,片中角色尽是“盖世英雄”,太过于“高大全”,反而无法让观众产生共鸣。第三,片中的洋人角色缺乏人物塑造,让人感觉全是符号,很多台词让人一听就笑。相比之下,美国人之所以喜欢周星驰的电影,是因为周星驰拍的是“自己要讲且自己爱听的故事”,不是为了拍一部专门给外国人看的电影。中国导演因为对外国故事及叙事艺术传统缺乏了解,一旦拍摄“给西方看”的电影,基本都以失败收场。 戴博说,近来许多好莱坞电影试图加入中国元素,但这只是为了吸引中国观众的眼球罢了,中国元素不过是电影的装饰品,真正有中国内涵的美国电影并不多。中国的导演和剧本作家应该停止一味地迎合美国喜好,应多拍自己想讲且质量好的故事。套路是成功不了的,艺术家不该违背自己的才华。 戴博最后表示,张艺谋执导此片,在中国国内口碑也不好,有影评人直接宣称“张艺谋已死”。张艺谋从拍“英雄”以来,政治色彩日益浓厚,看得出他在迎合中国有关部门,试图传递“中国很伟大,你应该尊重中国”的讯息给观众。

这部电影号称是媲美《断臂山》的同性电影,也是今年有望冲击奥斯卡奖项的电影。

(本文刊载于澎湃新闻「有戏」栏目,同发于公众号书林斋(Kongli1996)与微博:孔鲤。)

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这部电影风景优美、音乐舒缓动听、两位男主角的颜也是震撼级别的,每一帧都可以截下来做壁纸(我有印象的电影是新海诚的《你的名字》)。

仿佛只要张艺谋和陈凯歌还在影坛耕耘着,第五代导演就依然没有离开观众的视野。但我们都清楚,属于他们的光辉岁月早已过去,现在已不是第五代导演创作力井喷的年代,依赖于好文本的他们到了新世纪一个个开始缩水,最终变成只剩下辉煌过去却又无法回避的巨大存在。

影片故事很简单,24岁博士奥利弗到意大利教授家度过6周夏日假期,他和教授家17岁的儿子产生了仅6周但却真挚的一段感情。

他们的巨大存在确实是依赖于好文本的,无论是张艺谋的《活着》、《大红灯笼高高挂》、《红高粱》,还是陈凯歌的《孩子王》、《黄土地》、《霸王别姬》,背后都有着余华、苏童、莫言、阿城、柯蓝、李碧华及芦苇等这一系列文学名家的支撑,就连冯小刚的发迹也是离不开王朔的。再看脱离了好文本的这些导演,来到新世纪,虽然偶有佳作,却终究难与盛年时期相抗。

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就说陈凯歌,在《荆轲刺秦王》的绝唱之后陷入了低谷,到《和你在一起》时已经只能算得上中规中矩,而《无极》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》这三部电影则彻彻底底走向滑铁卢。拧巴的陈凯歌来到新世纪后,始终在商业和文艺之间来回徘徊,当他停下来的时候可以找回当年的部分功力拍出《搜索》,但当他再次迷茫时,《道士下山》就出现了。通过《道士下山》这样什么都想表达却什么都无法表达清楚的电影可以看到,陈凯歌的创作初衷是充满激情的,他的创作动力是饱满的,但是最终的结果却是令人失望的。

其实,这部电影挺迥异于一般同性电影的。一般同性电影会强调社会、家庭对男主们的压迫,比如《断臂山》《天佑鲍比》等等,然后突出残酷性,观众看后心中留下的是无限的遗憾,针对于男主们间的感情描写不是很细腻~

再看张艺谋。虽然中国第一部商业大片本该是《荆轲刺秦王》,但由于该片过于曲高和寡而多年来被束之高阁,倒是清醒的张艺谋直接鼓捣出了《英雄》,正式开启了中国商业大片的年代。紧接着《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等则让这一现象愈演愈烈,最终裹挟着资本,中国电影迈入一个新的时代。说张艺谋是清醒的并非在夸他,只是说相比于拧巴的陈凯歌,张艺谋非常清楚自己要拍什么,当他有一些追求时,他就会去找《山楂树之恋》、《金陵十三钗》和《归来》这样的本子,而当他不再追求时,《三枪拍案惊奇》就诞生了。

这部电影当然也涉及到社会对同性恋的残酷,例如电话中的奥利弗说,如果他爸爸知道了,他会把他送到教管所,但这部分不是影片表现的重点。

但张艺谋也有拧巴的时候,《长城》就是他拧巴出来的产物。

影片想要传达的是,什么是爱情?我们要以什么样的态度来对待爱情?这一点,无论是异性恋,还是同性恋,都值得思考的问题。

无论是张艺谋自己还是广大观众,似乎所有人都有着这样一个共识:张艺谋应该是首先吃螃蟹的那个人。就如同《老井》和《红高粱》开启了第五代的创作高峰期,《英雄》和《十面埋伏》奠定了中国商业大片时代的基础,大家都在期待《长城》标志着中外合拍片新纪元的诞生。

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结果却是令人失望的。也许我们现在还无法判定未来会走向何处,但至少这部《长城》是对不起张艺谋自己的。

一、什么是爱情?

《长城》讲了这样一个故事:宋朝时期,西方的雇佣兵翻山越岭来到中国长城脚下,妄图盗窃黑火药,却偶遇怪兽饕餮来袭,面对成千上万的饕餮,男主(马特·达蒙饰演)和女主(景甜饰演)最终携手打跑了饕餮们。

《 Mystery of love 》,正如这首歌唱的,情不知所起,竟一往情深。刚开始,因为“回头再说”,艾利特特别讨厌奥利弗,讨厌他的圆滑世故。

这是一个很俗套的好莱坞故事,可惜的是《长城》就连好莱坞的模版都没有套得成功。

但又因为他把象征犹太人身份的项链明晃晃露出来而心生好感,还有奥利弗一系列事情。

第一,人物设定全部面具化。

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这部电影出现的能被观众叫得出口的明星大概有如下几位:马特·达蒙、景甜、佩德罗·帕斯卡、刘德华、张涵予、鹿晗、彭于晏、林更新、郑恺、黄轩、陈学冬、王俊凯等。

在二人的相处中,有着相互试探,比如,奥利弗捏艾利特的肩膀,试探他,结果艾利特一副被猥亵了样子,这让奥利弗决定疏远他。

看过电影的观众都清楚,张涵予饰演的是镇守长城的大将军,彭于晏、林更新、黄轩和景甜饰演的则是围绕在他身边的副将,鹿晗饰演的是一个小兵,刘德华饰演的是大将军身边的军师,陈学冬饰演的是御林军,郑恺饰演的是皇帝身边的宠臣,王俊凯饰演的是皇帝。

在听了妈妈的中世纪骑士与公主的故事后,艾利特决定向奥利弗表达心意。在一战战役纪念物处,两人第一次互相确认心意。但奥利弗怕伤害艾利特,让他忘了自己说的话(这里想说的是,艾利特在奥利弗面前摇晃着表白的一幕很甜啊,有人说,艾利特很受,换成一个小萝莉也行,怀疑作者简直太刻意了,确实,但男人有的很受不行吗?每个人长成什么样是他的权利)。

这样的配置让我们想起《满城尽带黄金甲》,在那部被称之为「烂片」的电影里,同样有着战争、有着权欲,在那里我们能感受到周润发、巩俐、刘烨、周杰伦等不同角色带来的不同感受,也许这些角色的区分度及他们的人物塑造是不同的,但改编自曹禺《雷雨》的这部电影确实能够表明张艺谋在商业大片中也是会有自己的追求的。

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可是在《长城》里这样的追求却不见了。在这部「众星云集」的中外合拍大片中,几乎所有的角色设定都化为背景板。

奥利弗第一次吻了艾利特,奥利弗故意躲着艾利特,艾利特伤心,跟好友玛利雅发生了关系。还有奥利弗跟一个女孩跳舞,艾利特吃醋…

张涵予身为大将军,从始至终只负责发号施令,没有自己的情绪,没有自己的想法,宛如一个机器人。

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