炼净人间的渣滓,这里不是黄沙

群山一片,覆着皑皑的白雪,飞鸟过,去也无踪,雪云间,晴空半掩,倏而变,是茫茫风雪,聊无人烟。受难者的木雕被钉在十字架上,低偻的头颅落着厚厚的积雪,更显凄惨,这是茫茫雪地里唯一可见的人造物,象征着苦与难,罪与罚。远处有一黑影,渐近,是辆马车,马蹄噔噔,愈近愈显,马夫紧握缰绳,奋力鞭策,从十字架旁穿过,带过一阵飞雪。

学校是什么地方?教师队伍是什么队伍?高举民主公平正义的人是什么样的?残疾儿童对社会而言是什么?

这是一部伟大的电影,之所以说它伟大是因为它改变了一个国家的法律。电影引起了韩国整个国家的关注,正如当下的中国,性侵事件缕缕发生。当我们思考的时候,就很容易明白,性侵事件的发生在于权利的不平衡,儿童、学生、新实习生、新员工等弱势群体面对老师、电视台大佬、上层领导等等这些可以操控他们“未来前途”的前辈来说,他们的反抗意味着封住了前路,所以很多人选择了沉默。葡萄老师今天在这里并不想站在道德制高点上来批评别人,但是绝对的权利产生了绝对的腐败,在权利和威胁下,很多人变得肆无忌惮。基于“性恶论”的考虑,每个人都坏到极致,如果我们自己处在一个绝对权利的顶端,你可能就明白了,原来道德自律都是骗人的。 电影的开头是男主驱车赶往一座叫雾津的小城,沿途迷雾漫漫、阴气沉沉,为电影奠定了一个阴暗的基调,这时候男主撞死了一只动物,同时还有一位受到性侵的一个小男孩在铁轨上被撞死。修车的时候男主遇到了小徐,一个在人权维护中心工作的善良女生,这个女生将在后面起到很大作用。 男主作为一个新老师来到这里的聋哑学校,发现这里的学生死气沉沉,又找不出原因。在一天下楼走的时候,看见一个叫宥利的小女生坐在窗户上很危险,男主跑到楼上把她抱了下来,但是宥利很害怕、很挣扎,男主感到一点奇怪。然后宥利又拽着男主到了一间屋子面前,男主进到屋子才发现宿管阿姨正把妍斗这个小女生的头摁在洗衣机里虐待。男主救下妍斗,送到医院,然后打电话给小徐,让她来维护学生的人权。 在医院里,通过小徐和妍斗的沟通才知道她不仅仅是受到身体暴力,还有性侵。意识到问题严重性的男主和小徐联系到了首尔的记者,通过报道,抓住了校长弟兄俩和朴老师。 校长深耕雾津几十年,人脉触及到各个部门,从辩证律师到警察、教育部门都有人,使得案件很难有进展。面对确凿的事实,校长通过关系和宥利以及民秀的家人进行了协商解决。宥利和民秀的家人都很惨,要么监护人为老人,要么是脑子有问题,所以这个协商通过了。当民秀整理好证词准备在法庭上作证的时候,男主不得不告诉他,他奶奶已经通过协商原谅了校长他们,不需要再去作证了。民秀哭了,尽管聋哑人没办法发出清晰的声音,他还是“呜呜”地大声哭了,他还没有原谅,怎么就结束了呢?他弟弟的死就是朴老师的性侵所致,他不能原谅。 妍斗出庭作证成功的指出了犯人,作证结束后妍斗才想起来,她看到校长性侵宥利的时候,电视上在放着校长的画面。男主和小徐半夜跑到校长室搜到了录影带的证据,他们把录影带交给了己方律师,在开庭那天己方律师并没有把证据拿来,他被收买了。案子结束了,三个人分别被判为六个月、六个月、八个月,而且都是缓期。男主、小徐还有孩子们失落的沉默了,而校长、辩证律师他们欢呼了。 民秀接受不了这个审理,半夜的时候等到了刚在酒吧庆祝完的朴老师,他用刀捅到了他的肚子里,两人扭打到一块,民秀在铁轨上缠住了朴老师,火车疾驰而过,在那一刻他想到的是他的弟弟。 男主回到了首尔,小徐把孩子们接到了人权维护处居住,一切又都回归到了正常。 我们很难站在道德制高点上去批评别人,正如一些所谓的“公知们”,满口的公平民主、伸张正义,但也不是凭着自己掌握了一点话语权,去做那些见不得光的事吗。何况那些所谓的电视台大佬呢?这时候才发现所谓的“维权”是充满禁忌的,碰到了权利的高墙,你是没有资格发声的,而那些“公知们”也只能怪自己的权利太小。人非圣贤,置身事外,并不代表我们更好,谁能保证我们的思想是那么光明正大呢?但为了少一些人继续受害,我们应该有发声的权利,也应该为那些施暴者争取一个认错的机会。

这是《八恶人》开头一幕,伴着悲怆的管弦乐,影片进入第一章节:通往红石镇的最后一站。不知为什么,某些电影从第一幕,甚或是第一个镜头就能吸住观者的心神,对我来说,《八恶人》算是这样的一部电影,从一开始就把我牵扯进去,愈陷愈深。在旷风野土之上,美国的大西部,有一些人,背负着罪恶,走在了由生至死的路上。

学校是我们启蒙教育的地方,寻知识之源,筑文化之巢,正人立人。而那里却成了人间熔炉,披着育人之皮行害人之事,社会对我们而言成为了更大的熔炉,披着法律的皮做违法之事。

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《八恶人》是好莱坞鬼才昆汀·塔伦蒂诺的第八部作品,而所谓“鬼才”,或许有这一层意思,就是“鬼才知道他在想什么”,也算是大家对他的公认。这位“先生”因其怪异的创作才华,吸引着不可计数的影迷的注意,可是他产量小,不能适时满足影迷们的需求,不怪他的每一部新作品即将面世都能迎来众人的无限期待,而后是极力追捧,当然也有例外。这部影片开头字幕就打上了“the 8th film by Quentin Tarantino”, 当然他导演的作品不至八部,大概是没有把与其他导演合作的作品算在之内。可不管怎么说,这一部《八恶人》是货真价实的塔伦蒂诺氏作品,那些印象里的非线性叙事、绕口的对白及血腥的场面,这里都有,像标签一样刻在那里,像是说,这是我的货,“假一罚十”。

教师队伍里是我们从小爱戴尊敬的那群人,指导我们学业,灌溉我们成长。他们却成了我们最恨的那群人,是我们痛苦的罪魁祸首。

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昆汀总是喜欢玩章回叙事的套路,或许是他在剧本的创作中即是如此,这是创作习惯,用久了也成了标签。章回式的叙事对于非线性叙事是有好处的,就像戏剧里的幕给观者一小段适应的时间,告诉你,剧情变了,这里是有主题的,可故事发展的脉络是顺理成章的,不会像那些直接衔接的多线式影片,凭借华丽的剪辑技巧,使各种时空交差变化,剧情的转变像拳头一样直接冲着你来,打着你,躲闪不及,这就需要观者的精神高度集中。当然各家有各家的风格喜好,妄论优劣。《八恶人》里的非线性叙事,其实也就是在第五章节:四个旅客,有一段闪回,作为对多茉歌帮派劫店设伏的情节补充,其他部分都还是顺时序的叙述,几乎没有烧脑的成分。整片里需要观者稍加思索的地方可能就是,马奎斯(萨缪尔·杰克逊饰)对鲍勃(德米安·比齐尔饰)身份鉴定的各种逻辑推论,影片这方面对明妮杂货店的蛛丝马迹都做了呈现,比如:杂货店脱帽的规定、正厅里戴夫老爹的座椅、鲍勃显然一副墨西哥人面孔,甚至是地板上遗落的糖果,所有的细节都能引起观者的怀疑,只等着马奎斯来一段精彩的推论,揭露真情。

高举民主公平正义的人应该坚持法律至上,永不退缩。他们却把法律玩弄于鼓掌之中为所欲为洋洋得意。

昆汀写的对白似乎都有一股酷酷的劲,直接了当,讽人和挖苦也常在无形之中,有时也透着一股世故劲儿,像舞台剧,如长途漫漫的马车行程里,窗外飞雪不止,约翰·鲁斯(库尔特·拉塞尔饰)想起马奎斯身上的那份写自亚伯拉罕·林肯的信,请求可否借阅,这时约翰的询声里充斥着一股逢迎的韵味,而马奎斯的回复则难掩一种爱慕虚荣的味道,再者就是杂货店里餐桌上马尼克斯(沃特·戈金斯饰)揭穿马奎斯身上的林肯回信是假的时候,质问中那种步步为营的姿态,渐近渐趋地揭穿马奎斯后那股沾沾自喜的劲儿,真是世故极了。当然像这样的对白决然是需要演员强有力的表现,而以上两处约翰·鲁斯和马尼克斯两位演员的表演真不可谓不精彩。

www.22933.com,残疾儿童是我们施以更多关爱的对象。他们却趁人之危犯下数次龌龊罪行死不悔改。

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