文革后的新武侠片,台湾制造的爱情片

1982年,革命的硝烟刚刚散去,中国的电影市场正在重新打开,所有人都在探寻着新的道路。香港的长城和新联公司却并不乐观,旧派的武侠片已经不再适合观众的口味,于是他们合并为“中原电影制片公司”,找来了张鑫炎,拍出这部万人空巷的新派武侠片《少林寺》。

最厉害的地方在于 全程没有出现敌军的正面描写 没有大boss 没有首脑会谈 没有超越性的视角 只有不知道开枪者身份的弹孔 只有皇家海军指挥官的望远镜 只有涂满草莓果酱的吐司 只有小孩手中的报纸 也只有什么新不列颠、含羞草、moonstone号游船 只有当地人手中的啤酒和脸上的笑 只有战机飞行员最最重要的救命枪 只有一片冷海一方蓝天几束黑烟 就像当初看铁皮鼓 只有养父收音机里的高昂和儿童手里的鼓棒 大的事情我们都当做概念、当做符号、当作原型,不以为意,触动心灵的却反而是这些微小的细节 那个法国佬救了很多人 却没能抓住弃船的扶梯 死亡的镜头永远都是一瞬,是简单的;难的是如何伟大地存活下去。

事到如今,就连瞎子都能看出来,内地院线片里头的台湾电影已经是越来越多。早几年引进上映的《海角七号》,许多人还不以为然。去年的《鸡排英雄》和《翻滚吧!阿信》,那也只是小打小闹。结果2012年一到,《那些年,我们一起追的女孩》拿下了7500万票房,这会热映的《爱》,没打什么全城或者全球的字眼,但是过亿已经是起码的保底线。再往后,等到魏德圣用大片完成华丽转身,很多人又会大开眼界。可以想见,将来讨论起院线电影,台片和台湾导演的出现频率会越来越高。 对影迷而言,比起侯孝贤或李安,钮承泽当真不算什么大牌导演。他就一后辈导演,有干劲,有脑子。经历过台湾新电影,也厮混过香港电影,一度沉浮后来拍起了偶像剧,慢慢走上了道。但事实正是,因为经历过这些东西,他比别人多出了一腔情怀。哪怕是再俗再显摆,他都会把自己包装得体面一些。 仅凭这部《爱》,它跟钮承泽之前的《情非得已之生存之道》和《艋舺》都大有关联。《爱》里头,不管是跑树上的小孩还是台湾的有梦小青年,钮承泽都会戏仿下电影拍摄,打光啊、当导演什么。就连阮经天的结巴设置,影片都帮忙提示,即将服兵役的他在搞“国王的演讲”——或者说是爱的演讲。《艋舺》里的庙口帮,赵又廷和阮经天是绝对的男主角。剩余诸位,他们跟陈汉典一起出现在了洗车房,算是一出彩蛋。更多的彩蛋还包括:大学讲台上的老师是小野,台湾新电影的重要推手;赵又廷的老妈是杨贵媚,相当知名的台湾女影星;此外于美人、龙劭华、陈玉勋等综艺圈人物和电影导演也加盟客串,甚至还参加投资。惊喜还来自饰演赵又廷助手的那个龙套,他在《那些年》里饰演沈佳宜的老公,真名邱彦翔,又叫全联先生。这人要一红,果然是一发不可收拾。这些东西可能说明不了太多东西,但足可以说明,钮承泽做起事情还挺上心。 对普通观众来说,以上只是八卦闲聊。那么,《爱》开场十多分钟的长镜头,带出了彭于晏、郭采洁、陈意涵、赵又廷、舒淇、赵薇、阮经天、钮承泽八位主角,堪称是“一镜台北”。这个长镜头虽有中间转接,但流畅程度还是令人惊讶。此等镜头语言想法,人物走位和场景设计,足可见《艋舺》对钮承泽的能力提升有多大。结巴还带脑抽筋的阮经天,他吐完一句脚臭,回头就是拿了蚊香,放在舒淇脚边,那一个场景实在温馨体贴,这就是细节动人。再到爱新觉罗与叶赫那拉的闲扯,那就是钮承泽的自我诉说,他本就出自满族,原姓钮祜禄氏。类似设置还包括红豆与华谊的合作、小男孩名叫豆豆等等。 按故事来区分,彭于晏、郭采洁、陈意涵的三角恋故事就像《听说》加《一页台北》,台湾味道最浓。舒淇和阮经天的爱情太过童话,有如少男少女的想象。赵又廷和赵薇的组合主打搞笑,强调地域差异。某些时刻,赵薇还是会让人想起《夜上海》。舒淇也会给人造成错觉,她还在演《不再让你孤单》。就连那个新职业和最后结局,不知道多少人会穿越到《失恋33天》或者《幸福额度》。总的来说,《爱》已经提供了多个爱情样本,去满足观众。 又不出所料,钮承泽再次包办最肥角色,他继续中年男人的长吁短叹,就差再一次宣布“我是你爸”(参见《艋舺》)一般的恐怖事实。可能说到最后,中年人的爱才是这部电影的诉求核心。与女儿还有情人的关系,他好像都抓不住。钮承泽俨然就是历经沧桑,赵又廷、阮经天、彭于晏他们拥有的,他早已有过,现在就是纠缠于中年的困惑:这方面不行,那方面也不行。 不过,纵然有着再多的比较对象,《爱》还是做到了特色不减,它也比内地的爱情时装片要强出太多(同时看得出故事重心放在了台湾那边)。一部包容这么多明星的爱情片,每个人占去应有戏份,俗套归俗套,片子看起来并不会拖沓。也许有人会说,钮承泽始终放不下他的那套东西,高高在上的,就像他喜欢给观众讲各种道理。电影里男男女女的故事,如果这就是爱,那天底下的好事未免也太多了。当然,对一个通俗爱情片,不必奢求能有人生激励。不看奥斯卡热门的《艺术家》,它包装的还不是一个俗套的爱情故事。 什么叫俗套?多数人喜欢的东西就是俗套。多数人梦想会有救星出现,像赵薇;多数人梦想会撞上女明星,像阮经天;多数人梦想能享受完生活再自力更生,像舒淇。多数人梦想家底殷实,能有时间发发中年的牢骚太盛,就像钮承泽他自己。单就这点来说,我还真不喜欢影片的爱情,在我看来,它们就是鸡肋。因为看完电影,每个人还是要做回自己。【北京青年报】

  影片中有大量打戏的长镜头,皆是由武打演员真实出演,给观众带来惊险刺激的视觉效果的同时,以现在的眼光看,却显得略为冗长。按理来说打戏应该是由面到点再到面,可是片中只有“点”,即近景打斗,缺少大场面的交代,所有打戏以同样景别同种程度平铺直叙下来,难免使人产生视觉疲劳。武打场面数量过多,且没有层次上的递进,在主人公觉远报仇这条线上,没有在视觉上体现出主人公的成长,是为大缺憾。

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