社会是功利的,给你一个侧面

犬儒主义以及斯噶多主义对道德的坚持达到了一种令人难以企及的高度,他们认为道德是真理,任何有损道德的行为都应当摒弃,哪怕这种摒弃将出现原本只要通过对道德某些损益能够避免的可怖的结果。

我是个用镜头说话的人 我觉得好的照片要能留下世界绝望的美感 还有那逝去的慢慢时光
所以当失控的F1在我面前爆炸的时候 我会像饿狗扑食般奔过去狂照他一卷
夏日本该是我生产作品的好时节
真倒霉 我的腿却和我的心肝相机一起歇菜了 仅仅因为一辆比我想象得要快那么一点的飞驰火车
六周了 难道我还要继续过着这样每天坐在轮椅上看看书 读读报 接接电话的悠闲日子 别扯淡了 我巴不得立刻有一枚飞弹投进公寓的院子里 好让我闲得慌的右手食指运动运动

《Rear Window[后窗]》给你一个侧面
by @xinl.ve 110520

根据这样的理想和行为准则,孟子所主张的“嫂溺”从权,则没有一点价值,即是为了完整的道德,小叔子只能对“嫂溺于井”无能为力,尽管这行为造成了原本可以避免的人命损失,但对于维护道德的纯洁和完整它是有好处的。

我不喜欢我的房间 反正一年到头我也在家待不了几天 我更喜欢别人的房间
我的大而宽敞的窗子终于有用途了 我可以肆无忌惮的偷看别人了
原来我旁边住的都是这些人呀 郁郁寡欢的年轻作曲家整天在屋子里憋他的创作
喜欢在阳台合睡的孤男寡女从来也不怕吵
快乐漂亮的舞台名伶每天穿着内衣在我眼前晃荡
推销员和他的妻子还算一对正常的人 尽管天天吵架
还有如胶似漆的新婚夫妇 怪老太太 寂寞的单身女人
他们居然都不注意一直在看着他们的我 反正一个连站都站不起来的大老爷们也没什么可看的
这样更好 我连窗帘都省了
站在窗前 任谁都会忍不住向另一扇窗子里看的 你看到我屋子里的人都是

Movie Rating:9。
制片厂的黄金年代,希区柯克能有条件将他心中所预想的每个一个场景呈现。对他和他作品的研究,从惊悚类型电影、弗洛伊德精神分析法、女权主义、窥阴癖等等不同门径的窥看,更有另辟蹊径的Steven Jacobs,对各部电影中导演“创造”的建筑结构进行研究,相关的参考(原文,VCD)。《Rear Window[后窗]》是绝佳的对象,Jeff从后窗望出去,视线所及都是布景,人工搭设而成。景框左侧可以看见的街道,看上去好像是从城市借了一个角落,实际还是摄影棚的一小部分。

从这样的例子来看,犬儒主义以及斯噶多主义甚至包括那些笼统的道德主义者们,用世俗的话来形容就是一根筋。

每天我的话痨护士和 “完美” 女朋友lisa会来看我
lisa 哦 那个我一看见就头疼的女人
我不知道这个每天都换一件华服出席宴会有如回家从上到下从里到外都完美的女人为什么会看上出生入死一身恶臭十天半个月不着家看见相机比看见她还亲的我
我想我更希望有一个平凡实际 乖巧温柔的人做我的老婆
也许那个话痨说得对 我应该少看点书了 遇到喜欢的人不再分析来分析去 just do it
可危险的事 谁愿意做呢

Why choose Hitchcock as the subject of study if you’re interested in both film and architecture? Jacobs offers five reasons. (1) Hitchcock began his career as a set designer. (2) Hitchcock devotes a striking amount of attention to architectural elements such as windows, doors and stairways. (3) Famous structures play a dramatic role in many of Hitchcock’s films. (4) Hitchcock made four ‘single set’ films that take place in one enclosed space. (5) Confinement is a key theme in Hitchcock’s films.
—-转载

不过,同样在《孟子》里还有另外一句话:行一不义,杀一不辜,取天下而弗为也。这也是典型的道德主义,谁要是拘泥于这个标准,恐怕中国的历史不知要变成什么样了,不过,孟子又说:“此一时,彼一时也”,这又回到了“权”的理念,看来孟子的言论不仅是在个别单段有逻辑上的错误,在整个体系里也存在着理论矛盾呢。这是题外话。

夜雨惊醒了我 哈哈 那对阳台恋人终于挨浇了
可那个推销员大半夜出来进去提着箱子是要干什么 算了 好奇心敌不过我的睡意
明天 明天吧

简单说下以上五点:(1)是实际情况。(2)由(1)发展而来,关注布景,因而关注具有超越了寻常背景道具的窗户、门和楼梯,因为这几个特定的道具在传递信息,制造气氛等方面具有奇特的作用。本片中Jeff看见的一个个窗户,《Psycho[精神病人]》中Marion看见窗户里的女性身影等等。(3)《The 39 Steps[39级台阶]》里的总统山是例证之一。(4)“four single-set films”分别是《Lifeboat[救生船]》, 《Rope[夺魂索]》, 《Dial M for Murder[电话谋杀案]》和本片。(5)建筑具有划分空间的功能,将“内、外”区分,属于建筑之内的空间,具有了边界、限制的含义。

《后窗》是希区柯克的一部电影,关于希区柯克已经有太多人说了,他的拍摄手法、他的想象力和创造力、以及那些电影的花边新闻,无论在哪个有关电影的书籍或网站,都一抓一大把,不过我要讲的只是希区柯克对于道德的一些讨论,外加我的一点感想。

阳光之下虽无新事但有罪恶
咦? 他卧床不起的老婆呢 怎么不见了
啊! 刀!!锯!!!天呐 我看见了什么? 分尸? 不会吧

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