韩国经典影片,当绚烂如夏花

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素媛妈妈――金美姬的“至痛”。美姬是一个个性好强的女性,人们常说女儿是母亲的心头肉,当素媛遭受侵害时,美姬的心象刀绞一样痛,以至失去了一个母亲应有的理性。她说:世界上这么多小孩,为什偏偏只有我家孩子遇到这种事,不如所有孩子都遇到这种事好了,那样不会只有我的孩子受关注。这是一个母亲在悲痛欲绝而又无法摆脱时所发出的无可奈何的呐喊,虽然无情,却又可谅解,因为只有这种错误的想法才能稍稍缓解她刻骨铭心的伤痛。

我送你离开了,但是我没有力气回家了。

开始写这篇影评的时候我正在打开word选择字体,我想选一个非常特殊的字体来敲一篇影评,但是其实在我的心里我并未把它一部特殊的电影来看待,电影分类中“同性”的标签,莫不过是用来博取眼球的一个方法。
我更愿意将它看成是一个小清新式的电影故事的讲述者—这里暂且看作导演是故事的讲述者—用120多分钟的电影语言来讲述或者说创造一个让自己与观众都达到共鸣的故事。
初看电影时,你会发现导演其实讲述了一个非常老套的故事,你可以在许多小清新类电影里撇见他们的影子:高级知识分子的开明家庭,教授的学生,教授的儿子,蝉鸣轰轰的燥热夏日,果树成熟的生机,奔流的河水,青春年轻的肉体,荷尔蒙,教养良好的灵魂,互相吸引的思想。你可能会想到“文科恋曲“(Libral Arts),也可能会想到“如晴天,似雨天“(Like Sunday,Like Rain)年纪相差很大的主角,美丽乡村风景,音乐与文学,浪漫与爱情。
但是当你再看电影的时候,你绝对不会把它同其他的任何一部小清新电影混淆,你会随着男孩的情绪深深的进入电影的情节中去,导演本身像一个分裂成多重人格的角色,用该角色该有的情绪来“谈“这场恋爱,当他变成青春男孩时,因为对世界的懵懂,想要知道更多,想要探索更多,包括自己对一个男人的感情。他表现出了一个少年人有的勇气,也表现出了少年人有的害羞。这一点在表演的尺度上拿捏的非常好。而当导演在化身为一个青年男子时,一个24岁已经对自己非常了解的青年男子时,除了知识,风度,亦让男人成熟之后的克制与隐忍同少年的无畏与炙热形成了鲜明的对比,这样的叙述与表现方式,让电影的主角变的独一无二,绝对不会再和其他电影人物撞脸。这也是本片魅力所在。
相遇的方式就那么几种,你要我怎么样把故事写的不落窠臼,这真的是非常考验导演的一件事情。导演做到了,用最纯粹的不食人间烟火的方式,来讲述了人类最为崇高和纯粹的感情—无关性别。

无论贫穷富贵,无论男女老幼,建议都看看《素媛》,因为那里的人性和人情是那样的美好动人。

最后三分钟,窗外飘雪,Elio对着炉火哭,我心里闷闷的。

电影没有没有采用大开大合的叙事手法,故意让小人物避开了时代了洪流,包括一切可以被叙述, 被联想的元素。犹太,同性,富有隐喻的音乐,时代。
仅仅从两个可爱的人,是的,我再也找不到更合适的词来形容这两个美好的人,仅仅是两个人单纯的骑车行走,便可以让人充满了欲望(裸露的上身,雕塑一样的肌肉线条)这样的人,实在不应该被时代的洪流淹没,我想,作者也想,导演也想,总应该在时代中留下点什么。
导演用最具有符号特征的借喻方式来谱写电影的每一个画面,每一个镜头,有几个镜头我第一次看完就很想倒回去在仔细的看一遍:
一个是青年第一次抚摸少年的背后蝴蝶骨的镜头,我想青年其实跟我们大多数普通观影者一样,对于少年那种美好的肉体都是无法拒绝的,但是青年触碰的地方是蝴蝶骨,我觉得导演是故意的,像是隐含着“我碰到过你的翅膀,以后便可以同你一起翱翔“,同时我觉得青年在第一次见到少年的时候就对少年产生了不一样的感情,也正如青年对自己的了解一样,他克制着自己的一切,包括食欲,表面上装作云淡风轻,一次次的说着later,其实青年知道,自己中毒了,中了少年的毒,无解。
第二个镜头就是两个人躺在草丛中的画面,电影的色彩,饱和度都与电影所在年代,故事所发生的时间点完美的契合,草丛中青年有多隐忍,少年就有多热情,这样的心性安排也正符合了两人的身份和阅历,少年是无忧无虑的,家庭是和睦的,少年也是有才华的,而青年似乎在隐藏什么,尽管电影里对青年的背景刻画甚少,但是作为喜爱电影的观众还是察觉了什么,青年在隐藏自己的感情,或者说似乎不想破坏少年的这份纯真与美好。因此在每一次的前进中,都带着后退的犹豫。这种进一步,退三步的克制,欲拒还迎确实十分撩动观众的心弦。这样的感情在充满南欧风情的背景画面中又被渲染到了一种感情的极致。
第三个镜头就是多汁的桃子,不得不说导演确实是十分的大胆,但是这种符号感也的确是十分具有美学意义。欧洲蜜桃成熟的时候,那多汁感,完全像极了等待采撷的少年或者少女,因着少年的所在的年纪,完全没有达到可以将完全展示的地步,这样来说好像他是少年或者少女没有那么的重要,我在电影里更愿意就是将他看作一个纯粹可爱的人儿。17岁的年纪有很多不懂的,而生命的旺盛,博学的父亲,又让他比其他同岁人多懂得了些什么。少年似乎像极了这个多汁的蜜桃,在这个夏天一下子成熟了起来,因为遇到了心爱的人,无论生命以何种方式延续,这个夏天都成为了不会凋谢的花朵。
故事到这里我们都嗅到了一丝悲凉的气息,但是我们冥冥之中又在期待着什么,接着属于两个人真正意义上的旅行开始了,其实我个人觉得这个时候才真正的属于两个人的时间与空间,当两个人终于可以不管不顾的大喊对方的名字的时候这种走在日光下的感觉,让我不禁想起了东野圭吾的白夜行,女主角最大的梦想就是能和恋人并肩行走在阳光下,这何尝不是那个年代身为一对同性恋人所梦想的。当呼唤你的名字都成为一种奢侈的时候,那种爱得需要多么的克制。相恋的两个人又是多么的痛苦。电影快接近尾声的时候,导演用了最残忍的一种分离方式,送君千里终须一别,一别也许就是永远。少年看着青年离去的背影直到他消失在生命中,像是被抽走了三魂七魄,少年走不回回家的路,变求助于母亲,也是在这个时候我们为少年感到庆幸,他的家庭是如此的民主与开放。
影片的最后,处于困惑与痛苦中的少年,与父亲的一段对话,我更愿意将其理解为,导演在教每一个世人去学习恋爱,去学习爱一个人,我们生而为人,父母之爱,血缘之爱是自然之天性,但是我们如何去爱另外一个没有血缘关系的人,这其实是人生重大的一课,我们在课堂上无法学习到的一种知识。导演的解读非常感人,我认为导演是一个懂得爱人的人。
“你太聪明,不可能不知道你们的友谊是多么珍贵,多么特别“
“你们之间的一切同聪明毫无关系…你们都很幸运能遇见彼此,因为你也很善良“
“请你感受你所感受的,你有过一段很美好的友谊也许超越了友谊”----真的非常感谢善良的父亲用了友谊这个词
“每开始一段新感情,我们能给与的就越少,但是为了让自己不要有感觉而不去感觉,多么浪费”
“如何度过你的一生是你自己的事情,你只要记住,上天赐予我们的心灵和身体只有一次,而在你领悟之前,你的心已经疲惫不堪了,至于你的身体,总有一天没人再愿意看它一眼,更没有人愿意接近。现在你充满了悲伤,痛苦,别让这些痛苦消失,也别丧失你感受到的快乐”
写到这里,总意犹未尽

法律的“至哀”。当人们对法律寄予希望时,法律往往会给人以失望,这就是法律的悲哀。对崔宗淳这个无恶不作的混蛋,作恶多端的罪犯,心狠手辣的重犯,法庭只判了12年有期徒刑。好在《素媛》等影片上映之后,韩国修改了法律条文,加重了对性侵女童罪的惩罚,这也算是对“素媛们”的一丝安慰。

我们的故事,我全都记得。

最后,我想谈谈影片中的两个意象,这也是容易被观众忽略和误解的。一是影片一开始就出现在天上的自由自在飞翔的风筝。其实它象征着象素媛一样的无忧无虑的小孩,当他们被父母牵着时,他们就可以欢快地飘戈;当他们落入罪犯之手时,他们就会被踩踏和蹂躏。二是影片结尾时,教室里素媛的空课桌。很多观众认为这是导演的一种暗示,暗示素媛最终会自杀。我认为不是如此,空课桌及素媛提前回家,只是表明素媛适应学校等新的生活还有一个过程,心灵创伤的愈合还需要时间,回家是一个好的治愈手段。素媛说:你出生了真好。不是说弟弟出生了,她就可以离开这个世界了。而是说,弟弟这些新出生的人不知道她的被伤害,她的事随着时间的推移就不会有人再关注了。导演给她弟弟取名“素望”就暗示着希望,弟弟的出生无疑会给素媛带来新的希望,素媛在这个温暖的社会里一定会过上温暖的生活。

我再也没法期待夏天了,我脑海里有。

社会的同情和帮助给予素媛一家“至暖”的关怀。正如心理咨询师所说:单靠家人的力量是远远不够的。在得知素媛被侵害之后,周围的人毫不吝啬地伸出了援助之手,为这个陷入冰窖的家庭增添了温暖,也让人们看到了文明社会的光芒。心理咨询师对素媛循循善诱的开导、无微不至的关爱。素媛同学荣植长久地自责以至哭喊出“我要疯了”的心声。还有同学们贴在素媛超市橱窗上的笔记及问候。荣植爸借钱给素媛爸,荣植妈到医院看望素媛妈的令人揪心的场景。李警官一次次违规的援手。出租公司无偿提供旧的可可梦卡通给素媛爸……这一切的细节和场景是那样的逼真动人、合情合理,令人感动和难忘,使人真的觉得温暖。

他在妈妈车上痛哭,妈妈的车开过他们每次骑车经过的小路,妈妈只是摸他的头,什么也没有问。

崔宗淳的“至恶”。崔宗淳是一个51岁的落魄醉汉,他侵害无辜的素媛的惨无人道的行为以及被捕后所表现出的麻木不仁、装模作样、毫不自责、申冤报屈等等丑恶行径,令人作呕,催人抽刀,恨不能立即上前将其碎尸万段方可解恨。这是一个最大的恶人,因为他伤害的是一个最善良的女童。正如人们所骂的一样:混蛋、狗杂碎、猪狗不如、人渣、千刀万剐、该死的。人们期望他能得到应有惩罚:死刑或无期徒刑,但结果却令人失望。

他在灯下伴着音乐和女郎共舞,而他再一次注视着他的舞姿,吐的一塌糊涂。

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