好的同志片各有各的好,我愿同你一体

这是我第一次执笔为一部电影写影评,基于我浅陋的知识水平,或许只能浅析,而无法更深层地去探讨,当然,超与情感范围的也只能留给专家了。
曾经的我自认为一部好电影是不必有二刷一说的,因为它好就好在给人的感官上有一种冲击,只需要一次,就可体会其中深意。恰如一些略带悲情、时代印记的电影,第一次观看如果能令你情不自禁热泪盈眶或者久久无法释怀,那么第二次观看你就会为流泪而流泪。这是我最不想亵渎的情感,因为我已经知道了已知情节,再去触景生情便会被冠上虚假的标签。
可《cmbyn》不同,对我而言,它才是真正的红酒,愈酿愈醇,越品越新。
最开始观看《cmbyn》时,我是抱着一种欣赏肉体、享受情欲的心态看的,以至于在他们第一次舌吻,第一次上床,艾里奥的桃子事件我的脑袋中都充满了淫欲。可当晚睡觉时却突然一个画面闪回,让我不知怎么地竟落了泪,我想到了影片最后艾里奥的脸。于是有了我第二次的观影,这一次我看到的除了情欲还有艾里奥,一种不知名的情愫突然迸发——我想我爱上他了。至此,我不再敢看第三遍。
我至今都不愿提它是部同性电影,不是因为它唯美,只是它讲得不过是一种更甚友谊的友谊。它纯粹,它让我们看到了一段纯粹的爱情中该有的样子,即便被现实伤害地遍体鳞伤。
影片令我感触颇深的有四点:草地上艾里奥说他喜欢当下的一切,包括他与奥利弗,奥利弗拭手去触碰艾里奥的嘴唇和舌头,最后是亲吻与艾里奥的索吻;晚上艾里奥表白之后受到奥利弗的冷遇,气愤地说他是叛徒;光明节奥利弗打来电话告知艾里奥结婚的消息,艾里奥笑着说艾里奥…艾里奥…艾里奥;最后艾里奥对着壁炉的三分半由笑到哭再到笑,循环往复,仿佛与奥利弗相处六个月的美好时光一下子跃于目前。
影片是由同名小说改编而成的,没找到中文版。我英文不好,无法快速熟络品读这样一部必然能牵动我心中最细腻部分的小说。我只能从别人关于小说的评论中找寻那细枝末节,自己拼凑出影片未完的故事,即便我不愿这样做。
可是没有人比我更在意艾里奥的人生了。
我想让他忘记,想让他放手,去追寻一段新的感情,即便我知道,再没有人能给他像奥利弗一样的感觉了。他像只刺猬,只会在奥利弗接近他的时候放下忌惮,藏好利刺,可他终究会学会伪装。即便他爱着他,可他却再不能向以前那样待他了。
从别人的评论中,我沉重地看了艾里奥的一生。他活得太辛苦了。以至于到了三十二岁他还孤身一人,他还没忘当初与奥利弗的名字游戏,即便奥利弗说他忘了。
奥利弗有了一个妻子,一双儿女,而艾里奥却面临着他父亲的去世。你永远无法想象这段感情对艾里奥的影响有多大,可他们混若一体,艾里奥经受的奥利弗必将经受,他们以最远的距离蝉延着最特殊的关系。可在艾里奥看来,这段关系比任何情感都纯粹得多。
我愿走过艾里奥所走的路,经他所经的爱与痛,尝遍他的纷杂人生。
我爱他,我愿同他一体。

《本能》是1990年代美法合作拍摄的一部“新黑色电影”(neo-noir)。影片有意识地吸收、融合了经典黑色电影的元素,在向经典致敬的同时,通过新颖的人物关系设计、极端的暴力和大胆的色情超越了传统类型的界限,体现出新黑色电影的后现代主义文化特质。

继霸王别姬,断背山之后,深受大家好评的一部同志片。终于找到了新鲜的汁源到电脑上观看。原成想这种节奏缓慢的剧情片,能让我看完的原因只能是一种电影的收集癖和强迫症,然而事实证明,好片子永远能让你不知不觉沉浸其中。在欧洲的这种小镇中,生活节奏缓慢却又欢快,elio才华横溢且又活泼,身边不缺异性的青睐,直到一个夏天,老爹的新弟子Oliver来到,英俊帅气还浑身散发一种成熟的魅力,elio与之接触后渐渐发现自己的另一面:对Oliver的产生了迷恋。两人从试探到表露心迹,在这一个夏天中找到各自生命中一段不可告人的小确幸。 影片中的出现了多种多样的色彩,甚至出现了红配绿。让我印象深刻的是最后出发旅行的那辆蓝色大巴车,不得不说欧洲人民的热情与开放也有一定的体现在色彩运用上。 最后赞一下,电影的配乐十分出彩。

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新黑色电影在主题和韵味上与经典黑色电影一脉相承。因此,侦探、犯罪、蛇蝎美人依然是本片的基本构成要素。在影片中,影星迈克尔·道格拉斯饰演了一位直觉敏锐但性情火爆的警探尼克。但与黑色电影中反复出现的“硬汉”侦探不同,除脾气火爆这个明显的性格缺陷之外,尼克还有更大问题的困扰,这就是自我的迷失。美国学者曾说:“20世纪后半叶,文化流动与离散化空间的后现代状态直接把个体推向文化、最终是新黑色电影的最前沿。”因此,在新黑色电影中,困扰侦探的是更深层次的自我确立问题。在本片中,尼克对罪犯的侦查、寻找,也正是他寻找自我的过程。从这个角度理解作品,凯瑟琳更像是一面镜子,折射的是尼克内心的欲望与冲动。在影片中,尼克第一次见到凯瑟琳之后,身心就开始发生变化,似乎内心某种疯狂的力量被召唤出来,使他难以自己。每当尼克调查凯瑟琳时,他都会看到有关自己开枪误伤游客的报道,调查凯瑟琳的同时意味着重温自己的过去,再次直面自己的过失。随着对凯瑟琳调查的深入,尼克越来越难以控制自己的情绪,他不断跟上司、同事发生冲突,直至最后再次冲动开枪,贝丝因此而丧命。如果说本片的主题之一是探讨人类的暴力本能,那么,这种本能不仅体现在罪犯身上,也同样隐藏在侦探的内心深处。因此,对前者的追讨必然意味着后者的自我反思与审视。影片还用重复手法表现凯瑟琳和尼克先后接受审讯的两个场面,尼克因尼尔森被枪杀而受到讯问,他满不在乎的神情与凯瑟琳当初接受审问时的傲慢态度如出一辙,这更加强化了两者性格、心理上的相似性,他们互为对方的镜像,就像一枚硬币的两面。正是在这个意义上,影片结尾时凯瑟琳与尼克的最终达成和解:与其说是凯瑟琳最终遏制了自己的暴力冲动,不如说它喻示了尼克对自身暴力冲动的超越。通过贝丝无辜的死,尼克认识到冲动的邪恶面目,重归了人性的自我,进而最终走出暴力的阴影。凯瑟琳作为尼克的镜像自我,作为他的另一个,最终必然会放下屠刀。

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这种人物之间的镜像关系还表现在凯瑟琳和贝丝身上。本片利用这种镜像关系设计了一个开放的叙事结构。正如片中那位心理学家所分析的那样,凶手有可能是小说家凯瑟琳,也有可能另有其人。随着侦查的深入,尼克的怀疑逐渐从凯瑟琳转向贝丝。根据凯瑟琳的说法,贝丝在大学期间对凯瑟琳十分着迷,她处处模仿凯瑟琳,从头发颜色到兴趣爱好。正是通过这条线索,尼克发现贝丝身上的重重疑点:她极可能为了要回凯瑟琳的那份报告而枪杀尼尔森,很可能为了保护自己的名声而枪杀自己的丈夫。当然,她也有可能正是杀害大学教授的凶手。到影片结尾时,更是有大量的证据指向了贝丝,书架内藏的手枪、金发头套、警方的雨衣,她有可能出于嫉妒杀害凯瑟琳的男友,也有可能为了陷害凯瑟琳而杀害格斯。但与此同时,这些证据最终并未得到落实。事实上,贝丝家的门有被撬的痕迹,因此,所有证据又完全有可能是他人栽赃陷害。全片最后一幕是床底下的冰锥,似乎暗示凯瑟琳才是真正的凶手,贝丝只不过是她精心策划的棋局上的小卒,是她全盘计划的牺牲品。从叙事上说,影片让上述两种可能性同时存在,那么,凶手到底是谁?这成为全片一个没有答案的悬疑。

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